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拍品 880 |亞洲私人收藏
清 八大山人
荷花／書法
已結束2023年12月2日
成交價
HKD 3,906,000
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清 八大山人
荷花／書法
水墨紙本 立軸
每幅 28 x 20.8 cm. (11 x 8 ¼ in.)
荷花題識：
八大山人。
鈐印：可得神仙
書法釋文：
閣下偶來尋氣墨，春風春日著畫紗。
還鄉只為春颿便，傳到鈞天第一花。
題畫之一。八大山人。
鈐印：八大山人
荷花／書法
水墨紙本 立軸
每幅 28 x 20.8 cm. (11 x 8 ¼ in.)
荷花題識：
八大山人。
鈐印：可得神仙
書法釋文：
閣下偶來尋氣墨，春風春日著畫紗。
還鄉只為春颿便，傳到鈞天第一花。
題畫之一。八大山人。
鈐印：八大山人
清 八大山人
荷花／書法
水墨紙本 立軸
每幅 28 x 20.8 cm. (11 x 8 ¼ in.)
荷花題識：
八大山人。
鈐印：可得神仙
書法釋文：
閣下偶來尋氣墨，春風春日著畫紗。
還鄉只為春颿便，傳到鈞天第一花。
題畫之一。八大山人。
鈐印：八大山人
荷花／書法
水墨紙本 立軸
每幅 28 x 20.8 cm. (11 x 8 ¼ in.)
荷花題識：
八大山人。
鈐印：可得神仙
書法釋文：
閣下偶來尋氣墨，春風春日著畫紗。
還鄉只為春颿便，傳到鈞天第一花。
題畫之一。八大山人。
鈐印：八大山人
鈴木敬編，《中國繪畫綜合圖錄卷四：日本篇II寺院•個人》，東京大學出版社，1983年，第IV-527、IV-653頁，圖版JP 71-004。
王孫清泠：八大山人的書畫世界
八大山人一生迭宕多變，十九歲遭逢國破家亡，隱匿奉新山中，後祝髮為僧，中歲在臨川觸景生情發病顛狂，病愈還俗後娶妻，以書畫名重於世。
八大山人能詩，善書，工篆刻，他的書法取學多方，初學歐陽詢，後改學董其昌，復又上溯黃庭堅、米芾，乃至鍾繇、王羲之，60歲左右逐漸融會貫通，70歲左右書法成熟，是我們常見熟悉的“八大體”書法。
八大繪畫作品，最早知見是《傳綮寫生冊》十五開(1660)，以瓜果、花卉、石松成冊。至於今日常見八大的標準符號——荷石白眼魚鳥，大都是中晚年出山與還俗後的不適應，充斥著與世迥殊的孤清心境。然而，這種與時反馳的清簡畫風，卻受到了許多人的雅愛。
此次八大山人作品三幅，分別為《荷花／書法》、《葡萄圖》以及《書北窗三友詩》，均屬同一來源，有非常好的出版和著錄。第一幅《荷花書法》以墨葉遮蓋左上角，自左下方斜出兩枝荷莖，一枝荷葉掩去，一枝菡香微露，畫圖虛實濃淡相對，為八大一慣簡筆構圖。
第二幅《葡萄圖》，構圖以左面中下方為重墨，枝莖糾結盤屈，墨葉濃濕乾淡交相輝映，結實累累。上方略垂兩三枝莖屈結，葉實疏朗，與下方有繁簡左右襯對呼應之妙，真是神來之筆。
第三幅書寫唐白居易《書北窗三友詩》(1703)，詩意與八大心境契合，寫來行氣疏朗，筆筆中鋒，凝練厚重，雖屬紙本，卻是八大山人晚年不可多得的佳作。
從趙宋到朱明，遭逢巨變遺落在塵世的王孫貴族如明珠蒙塵，心境的劇變與同時遺民存在巨大的差異。八大山人書畫世界表面的簡約、孤獨、清泠，內裡是一顆相隔數百年仍然擦不透亮的隱晦心靈。
八大山人一生迭宕多變，十九歲遭逢國破家亡，隱匿奉新山中，後祝髮為僧，中歲在臨川觸景生情發病顛狂，病愈還俗後娶妻，以書畫名重於世。
八大山人能詩，善書，工篆刻，他的書法取學多方，初學歐陽詢，後改學董其昌，復又上溯黃庭堅、米芾，乃至鍾繇、王羲之，60歲左右逐漸融會貫通，70歲左右書法成熟，是我們常見熟悉的“八大體”書法。
八大繪畫作品，最早知見是《傳綮寫生冊》十五開(1660)，以瓜果、花卉、石松成冊。至於今日常見八大的標準符號——荷石白眼魚鳥，大都是中晚年出山與還俗後的不適應，充斥著與世迥殊的孤清心境。然而，這種與時反馳的清簡畫風，卻受到了許多人的雅愛。
此次八大山人作品三幅，分別為《荷花／書法》、《葡萄圖》以及《書北窗三友詩》，均屬同一來源，有非常好的出版和著錄。第一幅《荷花書法》以墨葉遮蓋左上角，自左下方斜出兩枝荷莖，一枝荷葉掩去，一枝菡香微露，畫圖虛實濃淡相對，為八大一慣簡筆構圖。
第二幅《葡萄圖》，構圖以左面中下方為重墨，枝莖糾結盤屈，墨葉濃濕乾淡交相輝映，結實累累。上方略垂兩三枝莖屈結，葉實疏朗，與下方有繁簡左右襯對呼應之妙，真是神來之筆。
第三幅書寫唐白居易《書北窗三友詩》(1703)，詩意與八大心境契合，寫來行氣疏朗，筆筆中鋒，凝練厚重，雖屬紙本，卻是八大山人晚年不可多得的佳作。
從趙宋到朱明，遭逢巨變遺落在塵世的王孫貴族如明珠蒙塵，心境的劇變與同時遺民存在巨大的差異。八大山人書畫世界表面的簡約、孤獨、清泠，內裡是一顆相隔數百年仍然擦不透亮的隱晦心靈。