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Lot 17|VISIBLE A LA GALERIE BÉRÈS
Édouard Vuillard (1868-1940)
Femme dans un intérieur, la mère de l’artiste, rue Truffaut
Closed8 October 2020
Price Realised
EUR 187,500
More Information
Édouard Vuillard (1868-1940)
Femme dans un intérieur, la mère de l’artiste, rue Truffaut
signé et inscrit 'à mon ami Cottet E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur carton
32 x 31.5 cm.
Peint vers 1900
signed and inscribed 'à mon ami Cottet E Vuillard' (lower right)
oil on board
12 5/8 x 12 3/8 in.
Painted circa 1900
Femme dans un intérieur, la mère de l’artiste, rue Truffaut
signé et inscrit 'à mon ami Cottet E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur carton
32 x 31.5 cm.
Peint vers 1900
signed and inscribed 'à mon ami Cottet E Vuillard' (lower right)
oil on board
12 5/8 x 12 3/8 in.
Painted circa 1900
Édouard Vuillard (1868-1940)
Femme dans un intérieur, la mère de l’artiste, rue Truffaut
signé et inscrit 'à mon ami Cottet E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur carton
32 x 31.5 cm.
Peint vers 1900
signed and inscribed 'à mon ami Cottet E Vuillard' (lower right)
oil on board
12 5/8 x 12 3/8 in.
Painted circa 1900
Femme dans un intérieur, la mère de l’artiste, rue Truffaut
signé et inscrit 'à mon ami Cottet E Vuillard' (en bas à droite)
huile sur carton
32 x 31.5 cm.
Peint vers 1900
signed and inscribed 'à mon ami Cottet E Vuillard' (lower right)
oil on board
12 5/8 x 12 3/8 in.
Painted circa 1900
Charles Cottet, France (acquis auprès de l'artiste).
Collection particulière, France (par descendance).
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 2015.
Collection particulière, France (par descendance).
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en 2015.
Vernon, Musée de Vernon, Édouard Vuillard & Ker-Xavier Roussel, Portraits de famille, juillet-novembre 2019, p. 36.
Si Édouard Vuillard eut à cœur de réaliser des portraits de famille et des scènes intimes tout au long de sa carrière, ce sont ses tableaux datant de la dernière décennie du XIXe siècle qui sont encore aujourd'hui perçus comme ses œuvres les plus emblématiques et abouties. À la fois énigmatiques et caractérisées par une harmonie de tons subtiles à l'instar du présent tableau, la série de peintures exécutée par l'artiste dans les années 1890 et mettant en scène des couturières ou des femmes en cuisine, compte parmi les expressions les plus remarquables et innovantes du mouvement Nabi.
Généralement de petit format, ces scènes domestiques intimes étudient les relations complexes entre la famille et les amis des Vuillard dans lesquelles Madame Vuillard apparaît à la fois comme matriarche souveraine et muse. Le mystère à la fois calme et serein qui se dégage de cette scène évoque les peintures de Johannes Vermeer que Vuillard a pu étudier lors de ses visites au Louvre lorsqu'il fréquentait l’École des Beaux-Arts. Le journal de l'artiste comprend en effet un dessin daté de 1888 qui représente un tableau de Vermeer mais également plusieurs croquis de scènes domestiques montrant des femmes travaillant autour d’une table, qui préfigurent le vif intérêt qu'aura l'artiste pour ce sujet au cours de la décennie suivante.
Intimate portrayals of domestic and family life were a recurrent subject matter in Édouard Vuillard's career but his work dating from the last decade of the 19th century is undoubtedly his most original and sophisticated work. Enigmatic and rendered in subtle tonal harmonies, the series of paintings of women occupied with their daily domestic duties that Vuillard produced during the 1890s, are among the finest and most innovative expressions of the Nabi aesthetic.
Frequently small in scale, these intimate domestic scenes analyse the complex relationships between family and friends in the Vuillard household, with Madame Vuillard as the presiding matriarch and muse.
The quiet and serene mystery of this scene recalls the paintings of Johannes Vermeer whose work Vuillard studied when visiting the Louvre during his student days at the École des Beaux-Arts. An entry in Vuillard's journal dated November 1888 includes a drawing of a painting by Vermeer and also several sketches of domestic scenes of women working around a table, which announce his commitment to this theme in the coming decade.
Généralement de petit format, ces scènes domestiques intimes étudient les relations complexes entre la famille et les amis des Vuillard dans lesquelles Madame Vuillard apparaît à la fois comme matriarche souveraine et muse. Le mystère à la fois calme et serein qui se dégage de cette scène évoque les peintures de Johannes Vermeer que Vuillard a pu étudier lors de ses visites au Louvre lorsqu'il fréquentait l’École des Beaux-Arts. Le journal de l'artiste comprend en effet un dessin daté de 1888 qui représente un tableau de Vermeer mais également plusieurs croquis de scènes domestiques montrant des femmes travaillant autour d’une table, qui préfigurent le vif intérêt qu'aura l'artiste pour ce sujet au cours de la décennie suivante.
Intimate portrayals of domestic and family life were a recurrent subject matter in Édouard Vuillard's career but his work dating from the last decade of the 19th century is undoubtedly his most original and sophisticated work. Enigmatic and rendered in subtle tonal harmonies, the series of paintings of women occupied with their daily domestic duties that Vuillard produced during the 1890s, are among the finest and most innovative expressions of the Nabi aesthetic.
Frequently small in scale, these intimate domestic scenes analyse the complex relationships between family and friends in the Vuillard household, with Madame Vuillard as the presiding matriarch and muse.
The quiet and serene mystery of this scene recalls the paintings of Johannes Vermeer whose work Vuillard studied when visiting the Louvre during his student days at the École des Beaux-Arts. An entry in Vuillard's journal dated November 1888 includes a drawing of a painting by Vermeer and also several sketches of domestic scenes of women working around a table, which announce his commitment to this theme in the coming decade.