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拍品 1032 |香港私人收藏 (LOTS 1032-1033)
方召麐
出於污泥而不染
已結束2021年11月30日
成交價
HKD 68,750
更多資訊
方召麐
出於污泥而不染
水墨紙本 鏡框 一九六一年作
134.5 x 69 cm. (53 x 27 1⁄8 in.)
題識：出於污泥而不染。一九六一年龝，召麐。
鈐印：方召麐
出於污泥而不染
水墨紙本 鏡框 一九六一年作
134.5 x 69 cm. (53 x 27 1⁄8 in.)
題識：出於污泥而不染。一九六一年龝，召麐。
鈐印：方召麐
方召麐
出於污泥而不染
水墨紙本 鏡框 一九六一年作
134.5 x 69 cm. (53 x 27 1⁄8 in.)
題識：出於污泥而不染。一九六一年龝，召麐。
鈐印：方召麐
出於污泥而不染
水墨紙本 鏡框 一九六一年作
134.5 x 69 cm. (53 x 27 1⁄8 in.)
題識：出於污泥而不染。一九六一年龝，召麐。
鈐印：方召麐
直接得自畫家本人。
方召麐生長於江蘇無錫一個富裕且開明的家庭，在上世紀初的中國屬於為數不多接受到優質教育的女性。1937年，她遠赴英國曼徹斯特大學學習歐洲近代史，是當時學校裡第一個中國女學生。之後數年戰火紛飛，她也歷經動亂，最終於1948年和丈夫、孩子一起定居香港。
與方召麐同時代的許多女性畫家都是倚靠父輩兄長的提攜開始自己的藝術生涯，而她卻完全是在一眾大家的指導下成長起來的。最初，她在上海陳舊村和錢松喦門下接受藝術訓練，之後前往香港，拜陸辛農和趙少昂為師，自此便叩開嶺南派大門。1953年，她入張大千門下，藝術風格受到巨大影響。但方召麐並不滿足於做大師的門徒；她的雄心壯志和孜孜探索令她取得了更高的成就。本次呈獻的這一組作品，創作時間跨越三十年，並一直由藝術家親友珍藏。它們為藏家展現了方召麐如何逐漸向一種極富表現力且張弛自如的風格轉變。作為女性藝術家，她對“拙”與“稚”的追求和詮釋，開闢了一條前所未有之路。
從創作於1962年的《墨荷》（拍品1032）可以看到，方召麐正從早期嶺南派風格逐步轉向更加大膽的構圖和用筆。本幅作品與她的老師張大千與1963年作的《墨荷》（拍品1124）頗有幾分相似，似乎昭示了後者對方召麐創作風格的深刻啟迪。
七十年代，方召麐在張大千位於美國加州卡梅爾的住所習畫一年，甚為太平洋海岸的景色所觸。隨後又在中國四處遊歷，感受山川丘壑之美。在《行書杜甫〈望嶽〉》（拍品1033）蒼勁有力的筆墨之中，透露著瑰麗雄壯的大自然所帶給她的震撼和能量，而之後她逐漸以山水作為主要題材也就不足為奇了。
與方召麐同時代的許多女性畫家都是倚靠父輩兄長的提攜開始自己的藝術生涯，而她卻完全是在一眾大家的指導下成長起來的。最初，她在上海陳舊村和錢松喦門下接受藝術訓練，之後前往香港，拜陸辛農和趙少昂為師，自此便叩開嶺南派大門。1953年，她入張大千門下，藝術風格受到巨大影響。但方召麐並不滿足於做大師的門徒；她的雄心壯志和孜孜探索令她取得了更高的成就。本次呈獻的這一組作品，創作時間跨越三十年，並一直由藝術家親友珍藏。它們為藏家展現了方召麐如何逐漸向一種極富表現力且張弛自如的風格轉變。作為女性藝術家，她對“拙”與“稚”的追求和詮釋，開闢了一條前所未有之路。
從創作於1962年的《墨荷》（拍品1032）可以看到，方召麐正從早期嶺南派風格逐步轉向更加大膽的構圖和用筆。本幅作品與她的老師張大千與1963年作的《墨荷》（拍品1124）頗有幾分相似，似乎昭示了後者對方召麐創作風格的深刻啟迪。
七十年代，方召麐在張大千位於美國加州卡梅爾的住所習畫一年，甚為太平洋海岸的景色所觸。隨後又在中國四處遊歷，感受山川丘壑之美。在《行書杜甫〈望嶽〉》（拍品1033）蒼勁有力的筆墨之中，透露著瑰麗雄壯的大自然所帶給她的震撼和能量，而之後她逐漸以山水作為主要題材也就不足為奇了。