馮明秋 (1951 年生)

書法可以被看作壹種有關線條的連續時空，馮明秋認為，這個時空從第壹個字的第壹筆開始，到最後壹個字的最後壹筆結束。這個連續時空不僅與文字和線條有關，也與筆畫之間的空間息息相關。基於這種對書法空間的重新詮釋，馮明秋發明了壹百多種字體，每種字體都有相應的視覺語言和工作程序。在他的落墨字中，馮明秋先用淡墨書寫文字，然後將宣紙的上端塗黑。白底在這件作品中的作用是雙重的，它既是書法的背景又是抽象畫面的壹部分。

在他的《大片落墨字》中，馮明秋先用淡墨書寫文字，然後將宣紙的上端塗黑。白底在這件作品中的作用是雙重的，它既是書法的背景又是抽象畫面的壹部分。 馮明秋在文字的墨跡尚未全幹的時候給這件作品的最上端塗色。由於在先前書寫文字的紙面部分水分已經飽和，只能吸收部分墨汁，在墨全部幹後，馮明秋最開始寫的文字就隱隱約約地浮在黑色的底色上。而在下面的白色部分，用淡墨書寫的文字仿佛正在浮現或緩緩消失，上下兩部分既存在聯系又形成對比。

作品的中心有壹個印章的印跡。通常藝術家或收藏家的名號印章多出現在傳統書法或繪畫作品的邊緣。與此不同，馮明秋經常將印章納入作品整體構圖之中，甚至成為構圖關鍵的壹部分。在這件整體以黑白色調為主的作品中，印章的紅色和正方形非常醒目。這賦予了作品白底以另壹層含義。除了是書法和抽象構圖的載體，白底也可以被看作這枚印章的背景。

秋萌畫廊策展