觀音 設色紙本 鏡框 一九五一年作

註： 藏家李喬峰特請張大千為他母親而作觀音像。觀音亦稱為觀音菩薩，象徵著慈悲，博愛和對萬物生靈的保護。 畫作中的觀音靜坐蓮花之上，面容安詳，體態雍容，身披白色衣裳，頭飾設色豔麗濃重。整幅畫作，線條精麗，自然流暢，色彩別緻豔麗，將觀音的安詳表現得十分到位。受到敦煌壁畫的影響和啟發，自敦煌歸來後，張大千的人物畫有很大突破。他極為注重線條精煉，去文人筆墨孱弱之風。認為線條是一切作畫的基礎，足見其重視線條的程度。張大千對色彩本來就已相當敏銳，當他看到敦煌精工富麗，金碧輝煌的色彩後，更促使他恢復中國畫重色重彩的傳統，使古人的設色方法，在現代有更好的表現與發展。他還向西藏喇嘛學習石青、石綠等礦物顏料的調製方法，使畫面色彩鮮豔亮麗，即使年久亦不退色。在繪畫技法方面，他亦受敦煌壁畫影響。先以淡墨起稿，再以重勾定位，不但是畫面層次看起來更為豐富，而且即使淡墨線條不十分準確，也可用焦墨線條改正。 墨歸堂李喬峰先生珍藏張大千書畫 墨歸堂主人為李喬峰先生。李先生於1921年在廣東新會出生，自小愛書畫，好學深思，曾追隨多位名師，包括簡琴齋、李研山、馮康侯等，探研金石書畫藝術。蒙簡琴齋先生介紹，成為張大千的門生。大千先生以其深嗜伊秉綬書法，致力搜求，故賜‘墨歸堂’室號，用誌墨卿書跡歸付賞知者之緣。大千先生偶爾來港作客，李氏亦作招待，相聚歡暢。