Croix reliquaire

细节

ITALIE DU NORD, PROBABLEMENT VENISE, FIN DU XIIIe OU DÉBUT DU XIVe SIÈCLE
Croix reliquaire
cristal de roche et monture en argent et argent niellé probablement du début du XIVe siècle, les deux miniatures à fond d'or sur vélin à décor de perles fines de la fin du XIIIe ou du début du XIVe siècle, l'une représentant la Crucifixion avec des reliques de la Vraie Croix et l'inscription rapportée sur vélin "delingno.S^t.crucis", et sur l'autre la Vierge à l'Enfant ; on y joint un socle postérieur en velours rouge ; le bras supérieur postérieur et le bras inférieur fragmentaire
H. 22,5 cm (9 in.) ; L. 19,5 cm (7 ¾ in.) ; H. totale avec le socle 28 cm (11 in.)

出版

Bibliographie comparative :
H. R. Hahnloser et S. Brugger-Koch, Corpus der Hartsteinschliffe des 12.-15. Jahrhunderts, Berlin, 1985, pp. 27-28, pp. 47-48, pl. 99, fig. 112, pl. 112, fig. 127a, pl. 118, fig. 133a.
Silvia Spiandore, Preziose trasparenze. La miniatura veneziana sotto cristallo di rocca (secoli XIII-XIV), Thèse de doctorat, Università degli studi di Padova, 2014
M. Beer, Magic Rock Crystal, cat. expo., Museum Schnütgen, Cologne, 2022, pp. 148-151.

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A SILVER MOUNTED ROCK CRYSTAL RELIQUARY CROSS WITH TWO MINIATURES ON VELLUM, NORTHERN ITALIAN, PROBABLY VENETIAN, LATE 13TH OR EARLY 14TH CENTURY

In 1284, in Venice, the most important medieval centre for hard-stone craftsmanship, the Brotherhood of Crystal Cutters appeared, regulating an organisation that had come into being in the middle of the century. The speciality of these workshops was precious rock crystal reliquaries with metal mounts in which miniatures were integrated. The technique of combining crystal and goldwork, already in use in Northern Europe and perfected in Venice, was honed to imitate Byzantine cloisonné enamels. Rather than producing enameled plates, the sculptors - who worked in collaboration with illuminators - used "ornamental" miniatures, executed as stand alone images, protected by rock crystal plates, giving the same brilliance to the surface and shine to the colours, and whose extreme transparency was perfectly suited to reliquary objects. This wealth of production took place in a favourable economic and creative context. Venice's large merchant fleet enabled precious objects such as crystal miniatures to be exported throughout Europe, making them accessible to a wide range of Venetian and foreign customers keen to own luxury goods.

Our reliquary cross is one of a series of crosses with three-lobed rock crystal arms decorated with miniatures that were produced in Northern Italy from 1300 to the 16th century. The date is given by the mounts, which consist of a central panel in a slender frame flanked by partly niello rings with scalloped edges, typical of early 14th-century production and similar to that of a cross in the Museu Nacional de Machado de Castro. The typology of the miniatures confirms this analysis. In fact, the bright colours, gold-leaf background and tiny fine pearls adorning the nimbus are typical of Venetian illuminations intended for this purpose during this period, as can be seen with an early 14th-century cross in the Museu Nacional de Arte Antiga in Lisbon (inv. no. 191).

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Olivia Ghosh Associate Specialist

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En 1284 apparait dans le plus important centre médiéval de traitement de la pierre dure, Venise, l’Ordre de la Confrérie des Tailleurs de Cristal, règlementant une confrérie née au milieu du siècle. Ses ateliers créent une spécialité : des reliquaires précieux en cristal de roche avec des montages en métal dans lesquels sont intégrées des miniatures. La technique joignant le cristal à l’orfèvrerie, déjà en usage dans l’Europe du nord et parfaitement maîtrisée à Venise, est renouvelée pour imiter les émaux cloisonnés byzantins. Plutôt que de produire des plaques émaillées, les sculpteurs -qui travaillent notamment en collaboration avec des enlumineurs- emploient des miniatures « ornementales », exécutées indépendamment d’un manuscrit, protégées par des plaques cristal de roche qui donnent le même effet de brillance et d’éclat aux couleurs et dont l’extrême transparence du cristal est parfaitement adaptée aux objets reliquaires. Cette richesse de production intervient dans un contexte économique et créatif favorable. L’importante flotte marchande de Venise permet l’exportation d’objets précieux, telles que les miniatures sous cristal, qui sont diffusés dans toute l’Europe et accessibles alors à divers clients, vénitiens ou étrangers, soucieux de posséder des produits de luxe.

Notre croix reliquaire s’inscrit le corpus de croix à bras trilobés en cristal de roche ornées de miniatures dont la production perdure de 1300 au XVIe siècle dans le nord de l’Italie. La datation est précisée par le montage consistant en un panneau central dans un mince cadre flanqué de manchettes partiellement niellées, à bords chantournés, typique des productions du début du XIVe siècle, similaire à celui d'une croix conservée au Museu Nacional de Machado de Castro. La typologie des miniatures confirme cette analyse. En effet, les couleurs vives, le fond à feuille d’or et les minuscules perles fines ornant les nimbes sont caractéristiques des enluminures vénitiennes destinées à cet usage durant cette période, comme en témoignent leurs emplois pour une croix du début du XIVe siècle conservée au Museu Nacional de Arte Antiga à Lisbonne (inv. 191).

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