拍品 410 欧洲私人珍藏
巴布罗•毕卡索 (1881-1973)
十九件银盘
已结束2015年10月24日
成交价
CNY 11,310,000
更多信息
专家说明
i.《动物的脸》─ 日期：28.6.55 (中右)；编号：14⁄20
ii. 《杰奎琳的侧脸》─ 日期：22.1.55 (背面左沿)；
编号：17⁄20
iii. 《牛头》─ 编号：17⁄20
iv. 《手捧脸庞》─ 编号：6⁄20
v. 《时钟形的脸》─ 编号：17⁄20
vi. 《鱼》─ 日期：19.5.56 (右下)；编号：17⁄20
vii. 《熟睡的人》─ 编号：14⁄20
viii. 《脸和树叶》─ 编号：11⁄20
ix. 《时钟与舌头》─ 编号：14⁄20
x. 《波纹状的脸》─ 编号：EXEMPLAIRE D'ARTISTE 1⁄2
xi. 《动物骑士》─ 编号：16⁄20
xii. 《笛手与骑士》─ 编号：14⁄20
xiii. 《杰奎琳与画架》─ 编号：2⁄20
xiv. 《半人马》─ 编号：17⁄20
xv. 《隐约的脸》─ 编号：16⁄20
xvi. 《有污迹的脸》─ 编号：13⁄20
xvii. 《痛苦的脸》─ 编号：17⁄20
xviii. 《面具头套》─ 编号：17⁄20
xix. 《几何面部特征》─ 编号：17⁄20
各：附雨果工作室发出的证书
这19件银碟由伟大的西班牙艺术家巴布罗•毕卡索于1956年构思，毕卡索不仅是卓越的画家、雕刻家、绘图员，二战后，他还开始探索粘土的艺术潜力。毕卡索的艺术生涯极为多产，该时期的陶瓷作品更是其作品的重要组成，同时也印证了这位艺术家经久不衰的创造能力及其孜孜不倦的探索和创新精神。在这组银碟中，每一个银碟均由毕卡索亲自操刀设计，体现了毕卡索艺术中部分最伟大的主题及母题，包括爱人杰奎琳的肖像、农牧神、人马怪、吹笛人等神话形象，以及彰显艺术家之西班牙背景传承的标志——公牛。碟子镀以珍贵的银，在毕卡索的陶瓷作品中十分独特，贵气凸显，经久耐用。每个碟子均由毕卡索本人装饰、挑选、检验，备受其珍爱。多年来他一直将银碟小心珍藏，不为访客及收藏家们所知，并将它们视为最珍贵的财产之一。作为20世纪最伟大的艺术家之一，毕卡索将这些银碟精心雕饰，终使它们从凡品俗物中脱胎成为艺术精品。
早在构思这组银碟的十年前，毕卡索便对制陶产生兴趣。二战后，在1946年的时候，毕卡索于度假期间得以重游蔚蓝海岸，并到瓦洛里造访乔治•莱米及苏珊娜•莱米夫妇的玛杜拉陶器工坊。一年之后，他在1947年再次造访此地，专注制陶。他制作的陶器类型多样，有碟、罐、花瓶以及造型雕塑。他试验各种釉彩与涂料效果，以及雕刻与蚀刻技术，并为粘土的无限艺术潜力深深吸引。这组银碟体现着毕卡索极为丰富的技巧，艺术家在湿粘土上刻线、挖出凹槽、制作隆起部分，同时还创造有趣的纹理，如作品《鱼》中闪闪发亮的鱼鳞。艺术家用最简单的方式创造出丰富的效果，体现了其无以伦比的创意才华。
毕卡索创作成组银碟的想法成型于1956年5月的某一天。那时他刚从马杜拉陶器工坊收到一组新碟子，便对他的朋友，即艺术史学者、收藏家道格拉斯•库伯说，如果将这组碟子镀银，它们将会十分惊艳，正如十六至十七世纪法国和意大利极致奢华的金属碟一般 (D. Cooper着 「Picasso 19 plats en argent par François and Pierre Hugo」展览目录，伦敦，1977年)。毕卡索叹道他不知道谁能做这个项目，于是库伯提议请银匠弗朗索瓦•雨果相助。第一个镀银的碟子为《熟睡的人》，毕卡索对这个作品非常满意，因此数月之后，他再次给雨果18件经其美化的本色陶碟 (经烧制而未上釉彩的陶碟)，请他镀银。据称，毕卡索对这组银碟尤为珍视，打算将其作为私藏。起初，知道这组银碟的仅寥寥数人，当有访客造访时，毕卡索便将它们藏起，确保它们不为人所知。直到1967年，毕卡索才授权雨果为每款碟子制作20套有编号的副本，另有四套艺术家亲制的底稿版。
这19件银碟中的每一件均有独立的母题，其中有形态各异的脸庞，有农牧神、人马怪，此外还有公牛、鱼、吹笛人，它们被用以装饰光可鉴人的银碟表面，美妙绝伦。毕卡索银碟的这些主题和题材，与他同时期其它媒介的作品有着共同之处。1956年，毕卡索再次对描绘神话形象充满热情。对毕卡索而言，法国南部充满了古典及古代神话形象，仙女、森林之神、人马怪和农牧神在毕卡索这一时期的作品中普遍存在，这一点亦反映于银碟的设计之中。毕卡索当时沉思自语：「真奇怪，在巴黎，我从来不画神话里的农牧神、人马怪或英雄，仿佛他们只存在于此地。」(毕卡索，摘自「Picasso Painter and Sculptor in Clay」展览目录中M. McCully着 〈Painter and Sculptor in Clay〉，伦敦， 1998年, 第28页)
在19个银碟设计中，属《杰奎琳的侧脸》的设计最为率性大胆。杰奎琳•罗格是毕卡索的第二任妻子并与他终身相伴，是毕卡索的挚爱及灵感源泉。1952年，毕卡索在马杜拉陶器工坊内遇见了27岁的店员杰奎琳。1955年，就在毕卡索构思银碟设计的前一年，这对伴侣开始同居，住在法国南海岸名为加利福尼亚的府邸中，该府高大华丽，俯看着戛纳。从这时起，她的形象便频繁出现在毕卡索的作品之中，尤其是她那棱角分明的侧脸，展示着她深色的秀发以及频见于毕卡索画作之中的杏仁状大眼睛，如1954年的《交叉双手的杰奎琳》(藏于巴黎毕卡索美术馆)。这组银碟极具玩味和富含创意的设计，满载着毕卡索这一时期无限的幸福感及他重获的爱情。毕卡索晚年充满了愉悦的创造和探索，这一点在这组独一无二的银碟中表现得最为显着。
ii. 《杰奎琳的侧脸》─ 日期：22.1.55 (背面左沿)；
编号：17⁄20
iii. 《牛头》─ 编号：17⁄20
iv. 《手捧脸庞》─ 编号：6⁄20
v. 《时钟形的脸》─ 编号：17⁄20
vi. 《鱼》─ 日期：19.5.56 (右下)；编号：17⁄20
vii. 《熟睡的人》─ 编号：14⁄20
viii. 《脸和树叶》─ 编号：11⁄20
ix. 《时钟与舌头》─ 编号：14⁄20
x. 《波纹状的脸》─ 编号：EXEMPLAIRE D'ARTISTE 1⁄2
xi. 《动物骑士》─ 编号：16⁄20
xii. 《笛手与骑士》─ 编号：14⁄20
xiii. 《杰奎琳与画架》─ 编号：2⁄20
xiv. 《半人马》─ 编号：17⁄20
xv. 《隐约的脸》─ 编号：16⁄20
xvi. 《有污迹的脸》─ 编号：13⁄20
xvii. 《痛苦的脸》─ 编号：17⁄20
xviii. 《面具头套》─ 编号：17⁄20
xix. 《几何面部特征》─ 编号：17⁄20
各：附雨果工作室发出的证书
这19件银碟由伟大的西班牙艺术家巴布罗•毕卡索于1956年构思，毕卡索不仅是卓越的画家、雕刻家、绘图员，二战后，他还开始探索粘土的艺术潜力。毕卡索的艺术生涯极为多产，该时期的陶瓷作品更是其作品的重要组成，同时也印证了这位艺术家经久不衰的创造能力及其孜孜不倦的探索和创新精神。在这组银碟中，每一个银碟均由毕卡索亲自操刀设计，体现了毕卡索艺术中部分最伟大的主题及母题，包括爱人杰奎琳的肖像、农牧神、人马怪、吹笛人等神话形象，以及彰显艺术家之西班牙背景传承的标志——公牛。碟子镀以珍贵的银，在毕卡索的陶瓷作品中十分独特，贵气凸显，经久耐用。每个碟子均由毕卡索本人装饰、挑选、检验，备受其珍爱。多年来他一直将银碟小心珍藏，不为访客及收藏家们所知，并将它们视为最珍贵的财产之一。作为20世纪最伟大的艺术家之一，毕卡索将这些银碟精心雕饰，终使它们从凡品俗物中脱胎成为艺术精品。
早在构思这组银碟的十年前，毕卡索便对制陶产生兴趣。二战后，在1946年的时候，毕卡索于度假期间得以重游蔚蓝海岸，并到瓦洛里造访乔治•莱米及苏珊娜•莱米夫妇的玛杜拉陶器工坊。一年之后，他在1947年再次造访此地，专注制陶。他制作的陶器类型多样，有碟、罐、花瓶以及造型雕塑。他试验各种釉彩与涂料效果，以及雕刻与蚀刻技术，并为粘土的无限艺术潜力深深吸引。这组银碟体现着毕卡索极为丰富的技巧，艺术家在湿粘土上刻线、挖出凹槽、制作隆起部分，同时还创造有趣的纹理，如作品《鱼》中闪闪发亮的鱼鳞。艺术家用最简单的方式创造出丰富的效果，体现了其无以伦比的创意才华。
毕卡索创作成组银碟的想法成型于1956年5月的某一天。那时他刚从马杜拉陶器工坊收到一组新碟子，便对他的朋友，即艺术史学者、收藏家道格拉斯•库伯说，如果将这组碟子镀银，它们将会十分惊艳，正如十六至十七世纪法国和意大利极致奢华的金属碟一般 (D. Cooper着 「Picasso 19 plats en argent par François and Pierre Hugo」展览目录，伦敦，1977年)。毕卡索叹道他不知道谁能做这个项目，于是库伯提议请银匠弗朗索瓦•雨果相助。第一个镀银的碟子为《熟睡的人》，毕卡索对这个作品非常满意，因此数月之后，他再次给雨果18件经其美化的本色陶碟 (经烧制而未上釉彩的陶碟)，请他镀银。据称，毕卡索对这组银碟尤为珍视，打算将其作为私藏。起初，知道这组银碟的仅寥寥数人，当有访客造访时，毕卡索便将它们藏起，确保它们不为人所知。直到1967年，毕卡索才授权雨果为每款碟子制作20套有编号的副本，另有四套艺术家亲制的底稿版。
这19件银碟中的每一件均有独立的母题，其中有形态各异的脸庞，有农牧神、人马怪，此外还有公牛、鱼、吹笛人，它们被用以装饰光可鉴人的银碟表面，美妙绝伦。毕卡索银碟的这些主题和题材，与他同时期其它媒介的作品有着共同之处。1956年，毕卡索再次对描绘神话形象充满热情。对毕卡索而言，法国南部充满了古典及古代神话形象，仙女、森林之神、人马怪和农牧神在毕卡索这一时期的作品中普遍存在，这一点亦反映于银碟的设计之中。毕卡索当时沉思自语：「真奇怪，在巴黎，我从来不画神话里的农牧神、人马怪或英雄，仿佛他们只存在于此地。」(毕卡索，摘自「Picasso Painter and Sculptor in Clay」展览目录中M. McCully着 〈Painter and Sculptor in Clay〉，伦敦， 1998年, 第28页)
在19个银碟设计中，属《杰奎琳的侧脸》的设计最为率性大胆。杰奎琳•罗格是毕卡索的第二任妻子并与他终身相伴，是毕卡索的挚爱及灵感源泉。1952年，毕卡索在马杜拉陶器工坊内遇见了27岁的店员杰奎琳。1955年，就在毕卡索构思银碟设计的前一年，这对伴侣开始同居，住在法国南海岸名为加利福尼亚的府邸中，该府高大华丽，俯看着戛纳。从这时起，她的形象便频繁出现在毕卡索的作品之中，尤其是她那棱角分明的侧脸，展示着她深色的秀发以及频见于毕卡索画作之中的杏仁状大眼睛，如1954年的《交叉双手的杰奎琳》(藏于巴黎毕卡索美术馆)。这组银碟极具玩味和富含创意的设计，满载着毕卡索这一时期无限的幸福感及他重获的爱情。毕卡索晚年充满了愉悦的创造和探索，这一点在这组独一无二的银碟中表现得最为显着。