.jpg?maxwidth=3840)
Lot 17 |Provenant d'une collection particulière, Europe
Marc Chagall (1887-1985)
Le Cirque sur fond bleu
Closed4 April 2023
Price Realised
EUR 504,000
More Information
Marc Chagall (1887-1985)
Le Cirque sur fond bleu
signé 'chAgAll' (en bas à gauche); signé 'MArc chAgAll' (au revers)
huile et encre de Chine sur toile
33 x 24 cm.
Peint en 1959
signed 'chAgAll' (lower left); signed 'MArc chAgAll' (on the reverse)
oil and bursh and India ink on canvas
13 x 9 1/2 in.
Painted in 1959
Le Cirque sur fond bleu
signé 'chAgAll' (en bas à gauche); signé 'MArc chAgAll' (au revers)
huile et encre de Chine sur toile
33 x 24 cm.
Peint en 1959
signed 'chAgAll' (lower left); signed 'MArc chAgAll' (on the reverse)
oil and bursh and India ink on canvas
13 x 9 1/2 in.
Painted in 1959
Marc Chagall (1887-1985)
Le Cirque sur fond bleu
signé 'chAgAll' (en bas à gauche); signé 'MArc chAgAll' (au revers)
huile et encre de Chine sur toile
33 x 24 cm.
Peint en 1959
signed 'chAgAll' (lower left); signed 'MArc chAgAll' (on the reverse)
oil and bursh and India ink on canvas
13 x 9 1/2 in.
Painted in 1959
Le Cirque sur fond bleu
signé 'chAgAll' (en bas à gauche); signé 'MArc chAgAll' (au revers)
huile et encre de Chine sur toile
33 x 24 cm.
Peint en 1959
signed 'chAgAll' (lower left); signed 'MArc chAgAll' (on the reverse)
oil and bursh and India ink on canvas
13 x 9 1/2 in.
Painted in 1959
Valentina (Vava) Brodsky, France.
Misha Brodsky, France (par descendance).
Collection particulière (acquis après de celle-ci en 1966).
Collection particulière, États-Unis (acquis après de celle-ci en 2006).
Galerie Thomas, Munich (en 2012).
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en juin 2012.
Misha Brodsky, France (par descendance).
Collection particulière (acquis après de celle-ci en 1966).
Collection particulière, États-Unis (acquis après de celle-ci en 2006).
Galerie Thomas, Munich (en 2012).
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel en juin 2012.
« Pour moi, le cirque est un spectacle magique qui apparaît et disparait comme un monde. Un cirque est dérangeant, c’est profond… C’est un monde magique. Le cirque est un jeu intemporel durant lequel les larmes et les sourires, le jeu des bras et des jambes prennent la forme d’un grand art. »
(M. Chagall in Marc Chagall, Le Cirque, Painting 1969-70, cat. exp., Pierre Matisse Gallery, New York, 1981, p.26).
Peint en 1959, Le Cirque sur fond bleu célèbre l’un des thèmes les plus persistants dans l’œuvre de Marc Chagall – le monde animé, coloré du cirque. Contrairement à ses compositions parfois peuplées d’une troupe de personnages variés, Chagall se concentre ici sur l’acrobate vêtue d’une robe rouge feu, qui se balance en plein vol sur la gauche et le clown ou l’acrobate qui s’élance à cheval au premier plan. Néanmoins, la scène déborde de l’énergie déchaînée du spectacle, qui se déverse dans l’espace du spectateur, à l’aide du jeu de lignes blanches et noires typique de Chagall, les courbes et les formes qui dialoguent les unes avec les autres devant les rangées d’une audience très schématisée. Cette composition dynamique est établie devant un fond bleu translucide, faisant écho à l’œuvre de Chagall mais faisant également allusion à ses célèbres fenêtres en vitrail qui ornent plusieurs églises de France. Au cours de l’année durant laquelle il a peint Le Cirque sur fond bleu, Chagall accepte également sa première commande officielle de fenêtre en vitrail pour la Cathédrale Saint-Etienne de Metz, dans laquelle une couleur bleu clair cristallin domine sur plusieurs fenêtres. Chagall parvient à reproduire cette couleur, mais surtout sa lumière rayonnante, à travers ses pigments d’huile, tel que l’on peut l’observer dans Le Cirque sur fond bleu.
La fascination de Chagall pour le monde des artistes itinérants est apparue lorsqu’il n’était encore qu’un jeune homme à Vitebsk, où il se souvient avoir vu une famille d’acrobates se produire dans la rue, attirant une petite foule tandis qu’ils réalisaient leur modeste répertoire de mouvements. À son arrivée à Paris en 1910, Chagall se retrouve ébloui par la stimulation sensorielle intense et par le sens du spectacle caractérisant les cirques de la ville, un contraste tranchant à ses expériences antérieures des artistes itinérants et bientôt, les clowns, les acrobates et les jolies jeunes femmes réalisant des cascades à dos de cheval se frayent petit à petit un chemin dans son vocabulaire artistique personnel. Réalisé avec des lignes aussi spontanées que précises, entremêlées à des motifs et des formes dansant les unes avec les autres sur un fond bleu irisé, Le Cirque sur fond bleu capture parfaitement l’énergie frénétique qui captivait autant Chagall, sa troupe d’artistes étincelant sous les lumières électriques, à mesure qu’ils se balancent dans les airs ou se préparent à monter à cheval. Le cirque est devenu un aspect important de l’œuvre de l’artiste en 1927, à mesure que Chagall finissait sa série de cent gouaches inspirées des Fables de Jean de La Fontaine. Le marchand d’art Ambroise Vollard, commanditaire du projet, suggère à l’artiste d’entreprendre une deuxième série de tableaux, inspirés du thème du cirque. La suite de gouaches qui en résulte, intitulée Le Cirque Vollard, s’inspire essentiellement des croquis que l’artiste a faits depuis les sièges en loge de Vollard au Cirque d’Hiver de Paris. Chagall amenait souvent sa fille Ida avec lui pour voir les représentations, bien que Sidney Alexander remarque que « Marc était tout aussi puérilement ravi qu’Ida » (S. Alexander, Chagall : A Biography, New York, 1978, p.292). Ces expériences éveillent en Chagall un goût accru pour le cirque, et il se remémore régulièrement ses souvenirs des représentations durant les cinquante années suivantes, en explorant la nature fantastique et l’esprit irrépressible du cirque dans de nombreuses compositions. En discutant de son obsession avec ce thème, Chagall explique son attrait pour ce sujet : « Ces clowns, ces cavaliers à cru et ces acrobates ont élu domicile dans mes visions. Pourquoi ? Pourquoi suis-je autant touché par leur maquillage et leurs grimaces ? Avec eux, je peux aller jusqu’à un nouvel horizon. Attiré par leurs couleurs et leur maquillage, je peux rêver de peindre de nouvelles distorsions psychiques » (Chagall, Le Cirque, in Marc Chagall, Le Cirque, Paintings 1969-80, cat. exp. Pierre Matisse Gallery, New York, 1981).
“For me the circus is a magic show which appears and disappears like a world. A circus is disturbing, it is profound...It is a magic word. The circus is a timeless game where tears and smiles, the play of arms and legs take the form of great art.”
(M. Chagall quoted in, Marc Chagall, Le Cirque, Painting 1969-70, exh. cat., Pierre Matisse Gallery, 1981, p. 26).
Painted in 1959, Le Cirque sur fond bleu celebrates one of the most enduring themes within Marc Chagall’s oeuvre—the vibrant, colorful world of the circus. As opposed to his compositions sometimes filled with an eclectic cast of characters, Chagall’s focus here is the acrobat in a fiery red dress balancing in mid-air on the left, and the clown or acrobat in the foreground engaging with the horse. Yet the scene is bursting with the riotous energy of the performance, beautifully overflowing into the viewer’s space, with Chagall’s play on the black and white lines, curves and shapes that dialogue with one another, all in front of rows of a very schematised audience. This dynamic composition is set against a translucent blue background, resonating Chagall’s oeuvre, but also alluding to his famous stained-glass windows that ornate several churches in France. The same year Chagall painted Le Cirque sur fond bleu was painted, he had also accepted his first official stained-glass window commission, to decorate the Saint-Etienne Cathedral in Metz, in which a crystalline bright blue colour dominates in several windows. Chagall manages to replicate that colour, and more importantly its radiating light, through his oil pigments, as witnessed in Le Cirque sur fond bleu.
Chagall’s fascination with the world of travelling players had begun as a young man in Vitebsk, where he recalled seeing a family of acrobats performing in the street, attracting a small crowd as they executed their modest repertoire of moves. Upon his arrival in Paris in 1910, Chagall found himself dazzled by the intense sensory stimulation and sense of spectacle which characterized the city’s circuses, a sharp contrast to his previous experiences of the travelling performers, and soon clowns, acrobats, and beautiful young women carrying out stunts on horseback began to weave their way into his personal artistic vocabulary. Executed with such spontaneous yet precise lines interlocked with patterns and shapes all dancing with one another on an iridescent blue background, Le Cirque sur fond bleu perfectly encapsulates the frenetic energy which so captivated Chagall, its cast of players sparkling under the electric lights, as they swing in the airs or prepare to ride a horse.
The circus had become an important aspect of the artist’s oeuvre in 1927, as Chagall was finishing his series of one hundred gouaches based on the fables of Jean de La Fontaine. The dealer Ambroise Vollard, sponsor of this project, suggested the artist undertake a second group of pictures, based this time on the theme of the circus. The resulting suite of gouaches, titled Le Cirque Vollard, were based primarily on sketches that the artist drew from Vollard’s reserved box seats at the Paris Cirque d’Hiver. Chagall often brought his young daughter, Ida, with him to see the performances, although Sidney Alexander noted that “Marc was as childishly delighted with it as Ida” (S. Alexander, Chagall, A Biography, New York, 1978, p. 292). These experiences awoke in Chagall a renewed appreciation for the circus, and he would return to his memories of the performances on a regular basis over the following half century, exploring the fantastical nature and irrepressible spirit of the circus in numerous compositions. Discussing his preoccupation with this theme, Chagall explained the appeal of this subject: “These clowns, bareback riders, and acrobats have made themselves at home in my visions. Why? Why am I so touched by their make-up and their grimaces? With them I can move toward new horizons. Lured by their colours and make-up, I can dream of painting new psychic distortions” (M. Chagall, Le Cirque, in Marc Chagall, Le Cirque, Paintings, 1969-80, exh. cat., Pierre Matisse Gallery, New York, 1981, n.p.).
(M. Chagall in Marc Chagall, Le Cirque, Painting 1969-70, cat. exp., Pierre Matisse Gallery, New York, 1981, p.26).
Peint en 1959, Le Cirque sur fond bleu célèbre l’un des thèmes les plus persistants dans l’œuvre de Marc Chagall – le monde animé, coloré du cirque. Contrairement à ses compositions parfois peuplées d’une troupe de personnages variés, Chagall se concentre ici sur l’acrobate vêtue d’une robe rouge feu, qui se balance en plein vol sur la gauche et le clown ou l’acrobate qui s’élance à cheval au premier plan. Néanmoins, la scène déborde de l’énergie déchaînée du spectacle, qui se déverse dans l’espace du spectateur, à l’aide du jeu de lignes blanches et noires typique de Chagall, les courbes et les formes qui dialoguent les unes avec les autres devant les rangées d’une audience très schématisée. Cette composition dynamique est établie devant un fond bleu translucide, faisant écho à l’œuvre de Chagall mais faisant également allusion à ses célèbres fenêtres en vitrail qui ornent plusieurs églises de France. Au cours de l’année durant laquelle il a peint Le Cirque sur fond bleu, Chagall accepte également sa première commande officielle de fenêtre en vitrail pour la Cathédrale Saint-Etienne de Metz, dans laquelle une couleur bleu clair cristallin domine sur plusieurs fenêtres. Chagall parvient à reproduire cette couleur, mais surtout sa lumière rayonnante, à travers ses pigments d’huile, tel que l’on peut l’observer dans Le Cirque sur fond bleu.
La fascination de Chagall pour le monde des artistes itinérants est apparue lorsqu’il n’était encore qu’un jeune homme à Vitebsk, où il se souvient avoir vu une famille d’acrobates se produire dans la rue, attirant une petite foule tandis qu’ils réalisaient leur modeste répertoire de mouvements. À son arrivée à Paris en 1910, Chagall se retrouve ébloui par la stimulation sensorielle intense et par le sens du spectacle caractérisant les cirques de la ville, un contraste tranchant à ses expériences antérieures des artistes itinérants et bientôt, les clowns, les acrobates et les jolies jeunes femmes réalisant des cascades à dos de cheval se frayent petit à petit un chemin dans son vocabulaire artistique personnel. Réalisé avec des lignes aussi spontanées que précises, entremêlées à des motifs et des formes dansant les unes avec les autres sur un fond bleu irisé, Le Cirque sur fond bleu capture parfaitement l’énergie frénétique qui captivait autant Chagall, sa troupe d’artistes étincelant sous les lumières électriques, à mesure qu’ils se balancent dans les airs ou se préparent à monter à cheval. Le cirque est devenu un aspect important de l’œuvre de l’artiste en 1927, à mesure que Chagall finissait sa série de cent gouaches inspirées des Fables de Jean de La Fontaine. Le marchand d’art Ambroise Vollard, commanditaire du projet, suggère à l’artiste d’entreprendre une deuxième série de tableaux, inspirés du thème du cirque. La suite de gouaches qui en résulte, intitulée Le Cirque Vollard, s’inspire essentiellement des croquis que l’artiste a faits depuis les sièges en loge de Vollard au Cirque d’Hiver de Paris. Chagall amenait souvent sa fille Ida avec lui pour voir les représentations, bien que Sidney Alexander remarque que « Marc était tout aussi puérilement ravi qu’Ida » (S. Alexander, Chagall : A Biography, New York, 1978, p.292). Ces expériences éveillent en Chagall un goût accru pour le cirque, et il se remémore régulièrement ses souvenirs des représentations durant les cinquante années suivantes, en explorant la nature fantastique et l’esprit irrépressible du cirque dans de nombreuses compositions. En discutant de son obsession avec ce thème, Chagall explique son attrait pour ce sujet : « Ces clowns, ces cavaliers à cru et ces acrobates ont élu domicile dans mes visions. Pourquoi ? Pourquoi suis-je autant touché par leur maquillage et leurs grimaces ? Avec eux, je peux aller jusqu’à un nouvel horizon. Attiré par leurs couleurs et leur maquillage, je peux rêver de peindre de nouvelles distorsions psychiques » (Chagall, Le Cirque, in Marc Chagall, Le Cirque, Paintings 1969-80, cat. exp. Pierre Matisse Gallery, New York, 1981).
“For me the circus is a magic show which appears and disappears like a world. A circus is disturbing, it is profound...It is a magic word. The circus is a timeless game where tears and smiles, the play of arms and legs take the form of great art.”
(M. Chagall quoted in, Marc Chagall, Le Cirque, Painting 1969-70, exh. cat., Pierre Matisse Gallery, 1981, p. 26).
Painted in 1959, Le Cirque sur fond bleu celebrates one of the most enduring themes within Marc Chagall’s oeuvre—the vibrant, colorful world of the circus. As opposed to his compositions sometimes filled with an eclectic cast of characters, Chagall’s focus here is the acrobat in a fiery red dress balancing in mid-air on the left, and the clown or acrobat in the foreground engaging with the horse. Yet the scene is bursting with the riotous energy of the performance, beautifully overflowing into the viewer’s space, with Chagall’s play on the black and white lines, curves and shapes that dialogue with one another, all in front of rows of a very schematised audience. This dynamic composition is set against a translucent blue background, resonating Chagall’s oeuvre, but also alluding to his famous stained-glass windows that ornate several churches in France. The same year Chagall painted Le Cirque sur fond bleu was painted, he had also accepted his first official stained-glass window commission, to decorate the Saint-Etienne Cathedral in Metz, in which a crystalline bright blue colour dominates in several windows. Chagall manages to replicate that colour, and more importantly its radiating light, through his oil pigments, as witnessed in Le Cirque sur fond bleu.
Chagall’s fascination with the world of travelling players had begun as a young man in Vitebsk, where he recalled seeing a family of acrobats performing in the street, attracting a small crowd as they executed their modest repertoire of moves. Upon his arrival in Paris in 1910, Chagall found himself dazzled by the intense sensory stimulation and sense of spectacle which characterized the city’s circuses, a sharp contrast to his previous experiences of the travelling performers, and soon clowns, acrobats, and beautiful young women carrying out stunts on horseback began to weave their way into his personal artistic vocabulary. Executed with such spontaneous yet precise lines interlocked with patterns and shapes all dancing with one another on an iridescent blue background, Le Cirque sur fond bleu perfectly encapsulates the frenetic energy which so captivated Chagall, its cast of players sparkling under the electric lights, as they swing in the airs or prepare to ride a horse.
The circus had become an important aspect of the artist’s oeuvre in 1927, as Chagall was finishing his series of one hundred gouaches based on the fables of Jean de La Fontaine. The dealer Ambroise Vollard, sponsor of this project, suggested the artist undertake a second group of pictures, based this time on the theme of the circus. The resulting suite of gouaches, titled Le Cirque Vollard, were based primarily on sketches that the artist drew from Vollard’s reserved box seats at the Paris Cirque d’Hiver. Chagall often brought his young daughter, Ida, with him to see the performances, although Sidney Alexander noted that “Marc was as childishly delighted with it as Ida” (S. Alexander, Chagall, A Biography, New York, 1978, p. 292). These experiences awoke in Chagall a renewed appreciation for the circus, and he would return to his memories of the performances on a regular basis over the following half century, exploring the fantastical nature and irrepressible spirit of the circus in numerous compositions. Discussing his preoccupation with this theme, Chagall explained the appeal of this subject: “These clowns, bareback riders, and acrobats have made themselves at home in my visions. Why? Why am I so touched by their make-up and their grimaces? With them I can move toward new horizons. Lured by their colours and make-up, I can dream of painting new psychic distortions” (M. Chagall, Le Cirque, in Marc Chagall, Le Cirque, Paintings, 1969-80, exh. cat., Pierre Matisse Gallery, New York, 1981, n.p.).
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.
Specialist note
Le Comité Marc Chagall a confirmé l'authenticité de cette œuvre.