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JEAN-ANTOINE WATTEAU (VALENCIENNES 1684-1721 NOGENT-SUR-MARNE)

L'alliance de la Musique et de la Comédie

已結束2024年6月12日

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JEAN-ANTOINE WATTEAU (VALENCIENNES 1684-1721 NOGENT-SUR-MARNE)
L'alliance de la Musique et de la Comédie
huile sur toile
65 x 54,3 cm (25 9/16 x 21 3/8 in.)

Vente anonyme, hôtel des commissaires-priseurs, Paris, 26-27 janvier 1835, (Me Debergue), lot 34.
Daniel Saint (1778-1847), peintre de miniatures, Paris ; sa vente, hôtel des ventes, Paris, 4-7 mai 1846, (Me Bonnefons de Lavialle), lot 66 (adjugé 500 francs).
Paul Barroilhet (1810-1871), Paris, dès 1852 (selon le catalogue d'exposition de 1852, op. cit. infra) ; sa première vente, hôtel des ventes mobilières, Paris, 10 mars 1856, (Me Pillet), lot 68 (invendu à 4100 francs) ; sa seconde vente, hôtel des ventes mobilières, Paris, 2-3 avril 1860, (Me Escribe), lot 130 (retiré à 5000 francs) ; sa vente après décès, hôtel Drouot, Paris, 15-16 mars 1872, (Me Pillet), lot 20 (adjugé 2140 francs).
Eugène Féral (1831-1900), vers 1875 (selon E. de Goncourt, 1875, op. cit. infra).
Henri Michel-Lévy (1844-1914), Paris ; sa vente après décès, galerie Georges Petit, Paris, 12-13 mai 1919, (Mes Lair-Dubreuil & Baudoin), lot 29.
Acquis lors de celle-ci par Hoven ; sa vente anonyme [Catalogue des objets d'art et de très bel ameublement anciens ... appartenant à divers amateurs], galerie Georges Petit, Paris, 21 avril 1921, (Me Lair-Dubreuil), lot 25.
Chez Wildenstein, Paris et New York, entre 1921 et 2006.
Collection particulière, France (selon le catalogue de vente de 2022, op. cit. infra).
Vente anonyme, Christie's, New York, 25 janvier 2012, lot 112.
Sheikh Hamad bin Abdullah Al Thani, hôtel Lambert, Paris ; sa vente [Hôtel Lambert, Une Collection Princière, Volume I : Chefs-d'oeuvre], Sotheby's, Paris, 11 octobre 2022, lot 25 ;
Acquis au cours de celle-ci par l'actuel propriétaire.

P. Hédouin, 'Watteau. Catalogue de son œuvre', L'Artiste. Revue de Paris, 1846, 4e série, V, p. 80, n°136.
W. Bürger, 'Exposition de tableaux de l'école française ancienne, tirés de collections d'amateurs', Gazette des Beaux-Arts, 15 novembre 1860, VIII, pp. 232-233.
E. de Goncourt, Catalogue raisonné de l'œuvre peint, dessiné et gravé d'Antoine Watteau, Paris, 1875, p. 63, n°63.
T. Fabré, 'Musées et collections particulières possédant des tableaux de Watteau', Le bulletin des Beaux-Arts. Répertoire des Artistes Français, 1884-1885, 2e année, p. 112.
P. Mantz, Antoine Watteau, Paris, 1892, p. 28.
C. Phillips, Antoine Watteau, Londres, 1895, p. 17.
G. Schéfer, 'Les portraits dans l'oeuvre de Watteau', Gazette des beaux-arts, 1er septembre 1896, 3e période, XVI, p. 188.
V. Josz, Antoine Watteau, Paris, 1904, p. 86, sous la note 2.
L. de Fourcaud, 'Antoine Watteau : peintre d'arabesques', La Revue de l'Art Ancien et Moderne, janvier-juin 1909, XXV, p. 130, sous la note 1, p. 133 et p. 135, reproduit en noir et blanc p. 57.
P. Alfasa, 'L'enseigne de Gersaint', Bulletin de la Société de l'Histoire de l'Art Français, 1910, IIe fascicule, p. 158.
E. Pilon, Watteau et son école, Bruxelles-Paris, 1912, pp. 130-131.
L. Gilet, Watteau, Paris, 1921, p. 179.
E. Dacier, A. Vuaflart, Jean de Jullienne et les graveurs de Watteau au XVIIIe siècle, Paris, 1929, I, pp. 61-63, p. 260, sous le n°39 ; 1922, II, p. 33 ; 1922, III, p. 24, sous le n°39.
L. Dimier, 'Watteau', Les Peintres français du XVIIIe siècle. Histoire des vies et catalogue des oeuvres, Paris-Bruxelles, 1928, I, p. 31, n°24.
R. Héron de Villefosse, 'Un coup d'oeil sur l'exposition enseignes et réclames d'autrefois', Arts et métiers graphiques, 20 mai 1928, 5, p. 310.
H. Marguery, 'Enseignes peintes', Arts et métiers graphiques, 20 mai 1928, 5, p. 319.
M. Brillant, 'Les oeuvres et les hommes', Le Correspondant, 25 avril 1929, p. 297, sous la note 2.
G. W. Barker, Antoine Watteau, Londres, 1939, p. 184.
G. Wildenstein, French XVIIIth Century Paintings, [cat. exp.], New York, 1948, n. p.
H. Adhémar, R. Huyghe, Watteau. Sa vie, son œuvre, Paris, 1950, p. 194, pp. 211-212, n°91 (erronément repris comme au Museum of Arts de San Francisco), reproduit en noir et blanc pl. 43.
P. J. K., 'Art and decoration of The Eighteenth Century', in The Century of Mozart, [cat. exp.], Kansas City, Missouri, 1956 (The Nelson Gallery and Atkins Museum Bulletin, 1, 1), p. 12.
K. T. Parker, J. Mathey, Antoine Watteau. Catalogue complet de son œuvre dessiné, Paris, 1957, I, p. 20, sous le n°136.
J. Mathey, Antoine Watteau. Peintures réapparues, inconnues ou négligées par les historiens. Identification par les dessins. Chronologie, Paris, 1959, p. 66.
A.-P. de Mirimonde, 'Les sujets musicaux chez Antoine Watteau', Gazette des Beaux-Arts, novembre 1961, 6e période, LVIII, pp. 262-263, reproduit en noir et blanc p. 262, fig. 11.
A.-P. de Mirimonde, 'Statues et emblèmes dans l'œuvre d'Antoine Watteau', La Revue du Louvre et des Musées de France, 1962, 12e année, 1, p. 20.
G. Macchia, E. C. Montagni, L'Opera completa di Watteau, Milan, 1968, p. 107, n°123, reproduit en noir et blanc.
P. Rosenberg, E. Camesasca, Tout l'œuvre peint de Watteau, Paris, 1970, p. 107, n°123, reproduit en noir et blanc.
J. Ferré et al., Watteau, Madrid, 1972, I, p. 114 ; III, p. 1058 ; IV, p. 1007, p. 1119 et p. 1130 (selon M. Eidelberg, 2021, op. cit., n. p.).
Y. Boerlin-Brodbeck, Antoine Watteau und das Theater, [erlangung der Würde eines Doktors der Philosophie vorgelegt der Philosophisch-Historischen Fakultät], Universität Basel, 1973, pp. 167-168.
M. Eidelberg, Watteau's Drawings. Their Use and Significance, New York-Londres, 1977, p. 259, sous la note 59.
A.-P. de Mirimonde, L'iconographie musicale sous les rois Bourbons. La musique dans les arts plastiques (XVIIe-XVIIIe siècles), Paris, 1977, II, p. 24, dans le texte et sous la note 31.
H. Bauereisen, Jean-Antoine Watteau. Einschiffung nach Cythera, [cat. exp.], Francfort-sur-le-Main, 1982, p. 96.
M. Roland Michel, Watteau. Un artiste au XVIIIe siècle, Londres-Paris, 1984, p. 155, reproduit en noir et blanc p. 154.
P. Rosenberg, 'The Paintings', in Watteau, [cat. exp.], Washington D.C. ; Paris ; Berlin, 1984-1985, p. 450, sous le n°73.
F. Moureau, 'Watteau in His Time', in Watteau, [cat. exp.], Washington D.C. ; Paris ; Berlin, 1984-1985, p. 489.
R. Tomlinson, 'Fête galante et/ou foraine ? Watteau et le théâtre', in Antoine Watteau (1684-1721). Le peintre, son temps et sa légende, Paris-Genève, 1987, p. 210.
M. Eidelberg, 'Watteau at Chicago', The Burlington Magazine, avril 1998, CXL, 1141, p. 269.
R. Temperini, Watteau, Milan, 2002, p. 143, n°47, reproduit en noir et blanc.
M. Eidelberg, 'How Watteau Designed His Arabesques', Cleveland Studies in the History of Art, 2003, 8, p. 79, sous la note 2.
M. Eidelberg, A Watteau Abecedario. A catalogue raisonné of the paintings of Antoine Watteau, New York, 2021, 1, pp. 64-68, reproduit en couleurs p. 64.

Paris, galeries Bonne nouvelle, Ouvrages de peinture de la collection P. Barroilhet, 1852, n°112.
Paris, galerie Martinet, Tableaux et dessins de l'école française principalement du XVIIIe siècle tirés de collections d'amateurs, 1860, n°429.
Paris, galerie Charpentier, Exposition de la musique et de la danse, janvier 1923, n°159.
Paris, Bibliothèque nationale de France, Enseignes et réclames d'autrefois, 12 mai-28 mai 1928.
Paris, musée Carnavalet, Le théâtre à Paris (XVII-XVIIIe siècles), 19 mars-4 mai 1929, n°81.
New York, New School, Loan Exhibition of Paintings, 3-17 mars 1946, n°19.
New York, Wildenstein, French Paintings of the Eighteenth century, 21 janvier-21 février 1948, n°47.
Kansas City, Missouri, The William Rockhill Nelson Gallery of Art and Mary Atkins Museum of Fine Arts, The Century of Mozart, 15 janvier-4 mars 1956, n°104.
Zurich, Kunsthaus, Unbekannte Schönheit. Bedeutende Werke aus fünf Jahrhunderten, 9 juin-31 juillet 1959, n°275.
Londres, Royal Academy of Arts, France in the eighteenth century, 6 janvier-3 mars 1968, n°729.
Tokyo, Wildenstein, Masterpieces of European Paintings, 18 mai-19 juin 1992, n°3.
New York, Wildenstein, The Arts of France from François Ier to Napoléon Ier, 26 octobre 2005-6 janvier 2006, n°44.
New York, The Metropolitan Museum of Art, Watteau, Music and Theater, 2009, n°4.

JEAN-ANTOINE WATTEAU (1684-1721), THE UNION OF MUSIC AND COMEDY, OIL ON CANVAS

L'alliance de la Musique et de la Comédie is unique in Watteau’s (1684-1721) oeuvre, while the slate blue, pearl grey and pale pink tones are typical of the artist's subtle and refined palette, the composition is different to his usual scenes, suggesting that this pleasing allegorical representation was commissioned for a particular purpose.

Watteau depicts Comedy and Music in the guise of their muses, as explained in the caption to Jean Moyreau’s (1690-1762) engraving. Thalia, the muse of comedy and pastoral poetry, crowned with ivy, contemplates an actor's mask. Opposite her stands either Euterpe, muse of music and lyric poetry, or Terpsichore, Muse of Dance and Song. In the middle of these, the artist has depicted a coat of arms adorned with an actor’s mask and ancient musical notes. Around it floats a garland of musical scores, musical instruments and jesters' heads, and above this reigns the face of Crispin, a stock character of the Comédie-Française. The whole is crowned with a wreath of interlaced laurels, symbolic of artistic glory.

In different publications over the years, diverse interpretations have been proposed for this composition. Variously, it is thought to be a sign for a musical instrument dealer (E. Pilon, 1912, op. cit., p. 131), a sign for the Opéra-Comique (A.-P. de Mirimonde, 1961, op. cit, p. 262), a model for a stage curtain (M. Roland Michel, 1984, op. cit., p. 155), and an allegory of the alliance between the Comédie-Française and the Opéra (F. Moureau, 1984-1985, [cat. exp.], op. cit., p. 489); all demonstrating the deep links Watteau had with the theatrical world.

專家說明

L'alliance de la Musique et de la Comédie est une œuvre unique dans le corpus de Watteau (1684-1721), un des artistes français les plus ambigus du XVIIIe siècle. Si les tons bleu ardoise, le gris perle et le rose pâle sont typiques de la palette de l’artiste, subtile et raffinée, la composition se distingue de ses compositions habituelles, laissant penser que cette agréable représentation allégorique répondit à une commande particulière.

Watteau représente la Comédie et la Musique sous les traits de leurs muses, ainsi que l’explique la légende de la version gravée par Jean Moyreau (1690-1762). Thalie, muse de la comédie et de la poésie pastorale, couronnée de lierre, contemple un masque d’acteur. Face à elle se tient soit Euterpe, muse de la musique et de la poésie lyrique, soit Terpsichore, muse de la Danse et du Chant. Au milieu de celles-ci, l’artiste a représenté un blason orné d’un masque de comédie et d’anciennes notes de musique. Autour flotte une guirlande comprenant des partitions musicales, des instruments de musiques, des têtes de bouffons, surmontée du visage de Crispin, personnage-type de la Comédie-Française. Le tout est surplombé d’une couronne de lauriers entrelacés, évocation de la gloire artistique.

Au fil des années et des publications, diverses interprétations ont été proposées pour cette composition : enseigne pour un marchand d’instruments de musique (E. Pilon, 1912, op. cit., p. 131), enseigne pour l’Opéra-Comique (A.-P. de Mirimonde, 1961, op. cit., p. 262), modèle pour un rideau de scène (M. Roland Michel, 1984, op. cit., p. 155), allégorie de l’alliance entre la Comédie-Française et l’Opéra (F. Moureau, 1984-1985, [cat. exp.], op. cit., p. 489) … Watteau entretenait des liens profonds avec le monde théâtral. Le tableau ci-présent a ainsi pu être réalisé à la demande des nombreux comédiens et musiciens avec lesquels il s’entretenait.

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