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拍品 1179 |奉文堂舊藏齊白石書畫 (LOTS 1179-1181)
齊白石
放鳶圖/書法
已結束2022年5月29日
成交價
HKD 2,142,000
更多資訊
齊白石
放鳶圖/書法
設色/水墨紙本 扇面鏡框兩幅 一九二九年作
放鳶圖
22.5 x 67 cm. (8 7⁄8 x 26 3⁄8 in.)
書法
22.7 x 66 cm. (9 x 26 in.)
(2)放鳶圖
題識：冷盦先生法正。己巳（1929年）夏，齊璜。
鈐印：木人
書法
題識：兩本新圖墨寶香，尊前獨唱小秦王。為君翻作歸來引，不學陽關空斷腸。醜石半蹲山下虎，長松倒卧水中龍。試君眼力看多 少，數到雲山第幾重。冷盦先生再正。己巳夏。齊璜。
鈐印：木居士
放鳶圖/書法
設色/水墨紙本 扇面鏡框兩幅 一九二九年作
放鳶圖
22.5 x 67 cm. (8 7⁄8 x 26 3⁄8 in.)
書法
22.7 x 66 cm. (9 x 26 in.)
(2)放鳶圖
題識：冷盦先生法正。己巳（1929年）夏，齊璜。
鈐印：木人
書法
題識：兩本新圖墨寶香，尊前獨唱小秦王。為君翻作歸來引，不學陽關空斷腸。醜石半蹲山下虎，長松倒卧水中龍。試君眼力看多 少，數到雲山第幾重。冷盦先生再正。己巳夏。齊璜。
鈐印：木居士
齊白石
放鳶圖/書法
設色/水墨紙本 扇面鏡框兩幅 一九二九年作
放鳶圖
22.5 x 67 cm. (8 7⁄8 x 26 3⁄8 in.)
書法
22.7 x 66 cm. (9 x 26 in.)
(2)放鳶圖
題識：冷盦先生法正。己巳（1929年）夏，齊璜。
鈐印：木人
書法
題識：兩本新圖墨寶香，尊前獨唱小秦王。為君翻作歸來引，不學陽關空斷腸。醜石半蹲山下虎，長松倒卧水中龍。試君眼力看多 少，數到雲山第幾重。冷盦先生再正。己巳夏。齊璜。
鈐印：木居士
放鳶圖/書法
設色/水墨紙本 扇面鏡框兩幅 一九二九年作
放鳶圖
22.5 x 67 cm. (8 7⁄8 x 26 3⁄8 in.)
書法
22.7 x 66 cm. (9 x 26 in.)
(2)放鳶圖
題識：冷盦先生法正。己巳（1929年）夏，齊璜。
鈐印：木人
書法
題識：兩本新圖墨寶香，尊前獨唱小秦王。為君翻作歸來引，不學陽關空斷腸。醜石半蹲山下虎，長松倒卧水中龍。試君眼力看多 少，數到雲山第幾重。冷盦先生再正。己巳夏。齊璜。
鈐印：木居士
香港佳士得，奉文堂藏書畫，2015年6月2日，編號1254。
《齊白石繪畫精品集》，人民美術出版社，北京，1991年10月，第20-21頁。
《齊白石全集3：繪畫》，湖南美術出版社，1996年10月，第 39頁，圖版38。
《齊白石繪畫作品圖錄 — 上卷》，天津人民美術出版社，2006年7月，第309頁。
《白石留韻 — 上卷》，人民美術出版社，北京，2008年2月，第86-89頁，圖版29-30。
展覽目錄《奉文堂藏齊白石書畫》，香港佳士得，2013年，第74-75頁，圖版24。
《齊白石全集3：繪畫》，湖南美術出版社，1996年10月，第 39頁，圖版38。
《齊白石繪畫作品圖錄 — 上卷》，天津人民美術出版社，2006年7月，第309頁。
《白石留韻 — 上卷》，人民美術出版社，北京，2008年2月，第86-89頁，圖版29-30。
展覽目錄《奉文堂藏齊白石書畫》，香港佳士得，2013年，第74-75頁，圖版24。
佳士得，香港會議展覽中心，“奉文堂藏齊白石書畫”，2013年11月21日-25日。
奉文堂主人眼光獨到，直覺敏銳，經過多年苦心上下求索，逐步建立起具個人風格的收藏體系。藏家對齊白石藝術之鐘愛起於年少時，後經過逾三十年苦心求索，建立起二十世紀中國書畫收藏的龐大體系，尤其以齊白石作品之精彩，為收藏界及市場所罕見。諸多齊白石作品得自畫家及齊白石好友胡佩衡之私人收藏，其中相當部分自五十年代開始即頻繁見於展覽出版，重要性不言而喻。
本輯中《放鳶圖》和《狩獵圖》和兩作均上款冷盦，即著名畫家、畫壇推手、齊白石好友胡佩衡
（1892-1962）。胡氏既為畫家，工臨習，善山水，又精於鑒賞，活躍于教育出版界。兩人相識於二十年代初期，胡佩衡欽慕齊白石藝術，1928年為他編輯出版第一本畫集，並且在琉璃廠自營書畫店“豹文齋”中主推齊白石書畫，擴大齊氏影響力。齊白石更將胡公子收為弟子，並取名“胡橐”。齊胡二人年齡相差28歲，出身背景迥異，但自相識後，互引為知己，友誼持續一生。齊白石去世後，胡氏父子於1959年合作編寫《齊白石畫法與欣賞》一書，該書歷經多次再版，成為齊白石研究著作之圭臬，本輯《狩獵圖》即出版其中。
對齊白石藝術人生產生重大影響的另一人，則是畫家陳師曾（1876-1923）。齊白石年近六十定居北京，然畫風不為時人所好，市場慘淡，生活困頓。與陳師曾相識後，聽從其勸告，決定另立一格，摒棄源於八大山人的孤寂清逸的風格，自創紅花綠葉的寫意畫風。1922年，陳師曾更將齊白石作品帶去東瀛參加《中日聯合繪畫展》，齊白石的畫引起畫界轟動，並有作品選入巴黎藝術展覽會，消息傳回國內，一時名聲大噪。經過「五出五歸」和「衰年變法」，齊白石終從前人窠臼中跳出，創立屬於自己個人的獨特藝術風貌。《花鳥草蟲》冊即齊白石屬陳師曾作品，作於1919年，乃相識陳氏不久後之作。此年齊白石正式決心變法，此冊仍保留變法前的風格，純用墨寫花卉，意趣盎然，保存至今，殊為難得。
本輯中《放鳶圖》和《狩獵圖》和兩作均上款冷盦，即著名畫家、畫壇推手、齊白石好友胡佩衡
（1892-1962）。胡氏既為畫家，工臨習，善山水，又精於鑒賞，活躍于教育出版界。兩人相識於二十年代初期，胡佩衡欽慕齊白石藝術，1928年為他編輯出版第一本畫集，並且在琉璃廠自營書畫店“豹文齋”中主推齊白石書畫，擴大齊氏影響力。齊白石更將胡公子收為弟子，並取名“胡橐”。齊胡二人年齡相差28歲，出身背景迥異，但自相識後，互引為知己，友誼持續一生。齊白石去世後，胡氏父子於1959年合作編寫《齊白石畫法與欣賞》一書，該書歷經多次再版，成為齊白石研究著作之圭臬，本輯《狩獵圖》即出版其中。
對齊白石藝術人生產生重大影響的另一人，則是畫家陳師曾（1876-1923）。齊白石年近六十定居北京，然畫風不為時人所好，市場慘淡，生活困頓。與陳師曾相識後，聽從其勸告，決定另立一格，摒棄源於八大山人的孤寂清逸的風格，自創紅花綠葉的寫意畫風。1922年，陳師曾更將齊白石作品帶去東瀛參加《中日聯合繪畫展》，齊白石的畫引起畫界轟動，並有作品選入巴黎藝術展覽會，消息傳回國內，一時名聲大噪。經過「五出五歸」和「衰年變法」，齊白石終從前人窠臼中跳出，創立屬於自己個人的獨特藝術風貌。《花鳥草蟲》冊即齊白石屬陳師曾作品，作於1919年，乃相識陳氏不久後之作。此年齊白石正式決心變法，此冊仍保留變法前的風格，純用墨寫花卉，意趣盎然，保存至今，殊為難得。