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拍品 1172 |瑞秀樓珍藏中國書畫 (LOT 1172)
張大千
番女起舞
已結束2022年5月29日
估價
HKD 5,000,000–6,000,000
更多資訊
張大千
番女起舞
設色紙本 鏡框 一九四五年作
106.6 x 60 cm. (42 x 23 5⁄8 in.)
題識：乙酉（1945年）重陽昭覺寺作，大千張爰。
鈐印：大千、張爰之印
番女起舞
設色紙本 鏡框 一九四五年作
106.6 x 60 cm. (42 x 23 5⁄8 in.)
題識：乙酉（1945年）重陽昭覺寺作，大千張爰。
鈐印：大千、張爰之印
張大千
番女起舞
設色紙本 鏡框 一九四五年作
106.6 x 60 cm. (42 x 23 5⁄8 in.)
題識：乙酉（1945年）重陽昭覺寺作，大千張爰。
鈐印：大千、張爰之印
番女起舞
設色紙本 鏡框 一九四五年作
106.6 x 60 cm. (42 x 23 5⁄8 in.)
題識：乙酉（1945年）重陽昭覺寺作，大千張爰。
鈐印：大千、張爰之印
張嘉鑄與張肖梅夫婦珍藏；
香港佳士得，中國近現代畫，2012年5月29日，編號3072。
香港佳士得，中國近現代畫，2012年5月29日，編號3072。
此件張大千《番女起舞》為張嘉鑄與張肖梅夫婦舊藏。張嘉鑄來自當時在中國政治經濟等領域聲名顯赫的張氏家族。祖輩為清代官員，父張潤之，名祖澤，儒醫，同時也是當時上海寶山縣巨富。二哥張君勱，原名嘉森，字士林，中國政治家、哲學家，中國民主社會黨領袖。四哥張嘉璈，字公權，銀行家，曾任中國銀行副總裁，並主持上海各國銀行事務。妹妹張幼儀曾與徐志摩結婚並誕下兩子，後離婚。張嘉鑄1928年擔任上海女子商業儲蓄銀行副總裁、雲裳服裝公司總經理。雖然經常被哥哥張君勱和張嘉璈的光芒所掩蓋，但張氏亦取得不凡的成就，曾為中英貿易等事宜作出卓越貢獻。張嘉鑄酷愛藝術、文學和音樂。1930年，張嘉璈籌劃戲曲大師梅蘭芳先生美國巡演，即由張嘉鑄擔任主持人，這也成為他畢生難忘的經歷。
張肖梅生於寧波一富裕家庭，是最早獲得倫敦政治經濟學院博士學位的中國女性之一，後被張嘉璈聘請擔任中國中央銀行研究部主任。由於張肖梅各方面都很出色，張嘉璈便出面做媒，介紹時任對外貿易局代理局長的弟弟張嘉鑄與她相識。兩人於1934年成婚。
1942年至1946年，張嘉鑄與張肖梅居於重慶期間結識張大 千。後張氏夫婦輾轉於上海、日本、巴西聖保羅，直至最後定居三藩市。這期間他們與張大千始終保持密切的聯繫，並經常相互探望，情誼深厚。張嘉鑄與張肖梅分別在1985年和2000年逝世。
張大千於1941年遠赴敦煌研究宏偉的佛教壁畫。在遊歷甘肅和青海兩省之時，首次遇到的藏族部落給他帶來了豐富的靈感並借此創作諸多草圖以記之。此行對張大千的藝術創造具有歷史性的突破。1943年張從敦煌歸來即創造出一種新的風格，使其人物畫達到了頂峰。1945年，張大千在成都昭覺寺舉辦畫展，藏族婦 女作為他新的繪畫風格的代表作品，細緻的筆觸，有節奏的雙線條和華麗的色彩，彰顯出張大千人物畫的新風格，手，髮型，臉和衣服的畫面中的細節處處體現出他從敦煌壁畫中得到的靈感。創作於1946年的《番女掣龐圖》與此作甚為相似，見於2006年香港佳士得拍賣（附圖）。
畫面中身著藏族傳統服飾的西藏婦女高舉酒碗，跳起民族舞蹈。服飾布料和皮毛的細節刻畫展現出張大千不凡的功力。描繪服飾所用大面積的紅色最為搶眼，它是張大千與藏族畫師助手從敦 煌壁畫和傳統顏料工藝中 汲取靈感，共同創製的礦物顏料。張大千對京劇的熱愛也很明顯表現在藏族婦女的臉上。她的妝容承襲了京劇戲妝的傳統，將額頭、鼻子和下巴妝粉擦得很白，然後以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明。四十年代以前，以西藏為主題的作品是非常少見的，更加突顯出《番女起舞》的獨特和稀缺。
張肖梅生於寧波一富裕家庭，是最早獲得倫敦政治經濟學院博士學位的中國女性之一，後被張嘉璈聘請擔任中國中央銀行研究部主任。由於張肖梅各方面都很出色，張嘉璈便出面做媒，介紹時任對外貿易局代理局長的弟弟張嘉鑄與她相識。兩人於1934年成婚。
1942年至1946年，張嘉鑄與張肖梅居於重慶期間結識張大 千。後張氏夫婦輾轉於上海、日本、巴西聖保羅，直至最後定居三藩市。這期間他們與張大千始終保持密切的聯繫，並經常相互探望，情誼深厚。張嘉鑄與張肖梅分別在1985年和2000年逝世。
張大千於1941年遠赴敦煌研究宏偉的佛教壁畫。在遊歷甘肅和青海兩省之時，首次遇到的藏族部落給他帶來了豐富的靈感並借此創作諸多草圖以記之。此行對張大千的藝術創造具有歷史性的突破。1943年張從敦煌歸來即創造出一種新的風格，使其人物畫達到了頂峰。1945年，張大千在成都昭覺寺舉辦畫展，藏族婦 女作為他新的繪畫風格的代表作品，細緻的筆觸，有節奏的雙線條和華麗的色彩，彰顯出張大千人物畫的新風格，手，髮型，臉和衣服的畫面中的細節處處體現出他從敦煌壁畫中得到的靈感。創作於1946年的《番女掣龐圖》與此作甚為相似，見於2006年香港佳士得拍賣（附圖）。
畫面中身著藏族傳統服飾的西藏婦女高舉酒碗，跳起民族舞蹈。服飾布料和皮毛的細節刻畫展現出張大千不凡的功力。描繪服飾所用大面積的紅色最為搶眼，它是張大千與藏族畫師助手從敦 煌壁畫和傳統顏料工藝中 汲取靈感，共同創製的礦物顏料。張大千對京劇的熱愛也很明顯表現在藏族婦女的臉上。她的妝容承襲了京劇戲妝的傳統，將額頭、鼻子和下巴妝粉擦得很白，然後以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明。四十年代以前，以西藏為主題的作品是非常少見的，更加突顯出《番女起舞》的獨特和稀缺。