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拍品 1128 |歐洲私人收藏
傅抱石
擬石濤詩意山水
已結束2021年5月27日
成交價
HKD 8,650,000
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傅抱石
擬石濤詩意山水
設色紙本 立軸
137.5 x 40 cm. (54 1/8 x 15 ¾ in.)
題識：夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。抱石寫。
鈐印：抱石長年、抱石齋
潘公展題跋：
生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。
空有舊時山共水，依然。
暮雨朝雲去不還。
芝軒兄近得抱石畫索題，
因書吾家紫巌《南鄉子》半闋歸之。
壬午（1942年）冬日，潘公展。
鈐印：潘公展印
擬石濤詩意山水
設色紙本 立軸
137.5 x 40 cm. (54 1/8 x 15 ¾ in.)
題識：夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。抱石寫。
鈐印：抱石長年、抱石齋
潘公展題跋：
生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。
空有舊時山共水，依然。
暮雨朝雲去不還。
芝軒兄近得抱石畫索題，
因書吾家紫巌《南鄉子》半闋歸之。
壬午（1942年）冬日，潘公展。
鈐印：潘公展印
傅抱石
擬石濤詩意山水
設色紙本 立軸
137.5 x 40 cm. (54 1/8 x 15 ¾ in.)
題識：夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。抱石寫。
鈐印：抱石長年、抱石齋
潘公展題跋：
生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。
空有舊時山共水，依然。
暮雨朝雲去不還。
芝軒兄近得抱石畫索題，
因書吾家紫巌《南鄉子》半闋歸之。
壬午（1942年）冬日，潘公展。
鈐印：潘公展印
擬石濤詩意山水
設色紙本 立軸
137.5 x 40 cm. (54 1/8 x 15 ¾ in.)
題識：夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。抱石寫。
鈐印：抱石長年、抱石齋
潘公展題跋：
生怕倚闌干，閣下溪聲閣外山。
空有舊時山共水，依然。
暮雨朝雲去不還。
芝軒兄近得抱石畫索題，
因書吾家紫巌《南鄉子》半闋歸之。
壬午（1942年）冬日，潘公展。
鈐印：潘公展印
此幅傅抱石《擬石濤詩意山水》並無紀年，但根據畫上潘公展1942年題跋，並結合款識畫風及傅抱石創作生涯分期，當是四十年代初期不可多得的山水佳構。此時期傅抱石竭力探索，於早年傳統風格中脫胎換骨，正是風格求變、求新的關鍵時期。
傅抱石早年專注美術史研究與教學，兼及治印，抗戰後隨中央大學遷居重慶，始將重心轉移到藝術創作上。不論是史學研究還是國畫創作，他對明末清初的大畫家石濤上人始終保持了極大興趣，除苦心編纂《石濤上人年譜》外，亦曾有一宏偉計劃，將石濤研究成果形象化，“把石濤的一生...寫成一部史畫，來紀念這傷心磊落的藝人。”雖計劃未能完全實現，但傅抱石深刻受到石濤的人生際遇、詩詞畫論及藝術創作的影響，可謂是畫家跨越時空、心靈相通的知己。
本幅即是顯著受石濤影響的傑作。畫家以工致篆書題詩一聯，查證乃出自石濤題畫詩一首，全詩如下：
十里湖山擁翠鈿，去來漁艇蕩輕煙。
夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。
題詩原作乃冊頁中一開，見於1930年中華書局印行之珂羅版畫冊《石濤和尚山水集》。傅氏自少年時就開始研究石濤，相信很大機會看過此畫冊。不同於石濤原作局限於冊頁盈尺之間，傅抱石將畫意放到近乎四尺長幅。畫面上三分之二全寫背景山巒，層層疊疊，綴以樹木溪流，郁郁蔥蔥，氤氳靉靆，正是夕陽雨過之意境。全幅重點放在畫面下三分之一，寫高士於湖畔亭閣中讀書，雖手拂書卷，但轉身望向湖心，原來有舟駛來，應是好友來訪，正應和“盡日攤書養性情”中“攤”字所傳達的愜意閒適。畫面充實優美，充滿趣味，頗似世外桃源之景。湖山、漁艇、夕陽、雨過、攤書，幾乎詩上的細節在畫上都有體現，真可謂詩畫相通。
除此以外，此作畫法亦相當特別，極富新意。圖中除山體輪廓、嶺上樹木略見筆之外，其餘部分幾乎沒有任何勾勒，純用烘染之法，以水墨配合赭石顏料染出明暗遠近和體積，整體的效果不似後期以散鋒創製的“抱石皴”的典型寫法，而這正是四十年代初期山水的一大特點，並在多幅名作中有所體現，如1941年之名作《雲台山圖》。圖中山體和樹幹大筆縱橫，人物、樹葉則細筆勾勒，可謂粗中有細，耐人揣摩尋味。
本作由潘公展1942年再題，交待乃“芝軒兄近得”。潘公展（1895-1975），浙江吳興人，曾任國民政府軍事委員會參事等職。1939年赴重慶，任國民黨中央宣傳部副部長兼《中央日報》主筆，活躍於政界及藝文界。而“芝軒”者，或為民國報業和商界人士唐芝軒，畢業於復旦大學，曾在報館工作，後進入上海香港工商銀行任職，在多種報紙和雜誌上發表各類文章，頗有家學，雅好收藏文玩字畫。本作後流入歐洲，至今日方重現公眾視野，對研究四十年代初傅抱石轉型成熟期的藝術發展應有相當裨益。
傅抱石早年專注美術史研究與教學，兼及治印，抗戰後隨中央大學遷居重慶，始將重心轉移到藝術創作上。不論是史學研究還是國畫創作，他對明末清初的大畫家石濤上人始終保持了極大興趣，除苦心編纂《石濤上人年譜》外，亦曾有一宏偉計劃，將石濤研究成果形象化，“把石濤的一生...寫成一部史畫，來紀念這傷心磊落的藝人。”雖計劃未能完全實現，但傅抱石深刻受到石濤的人生際遇、詩詞畫論及藝術創作的影響，可謂是畫家跨越時空、心靈相通的知己。
本幅即是顯著受石濤影響的傑作。畫家以工致篆書題詩一聯，查證乃出自石濤題畫詩一首，全詩如下：
十里湖山擁翠鈿，去來漁艇蕩輕煙。
夕陽雨過雲拖綠，盡日攤書養性情。
題詩原作乃冊頁中一開，見於1930年中華書局印行之珂羅版畫冊《石濤和尚山水集》。傅氏自少年時就開始研究石濤，相信很大機會看過此畫冊。不同於石濤原作局限於冊頁盈尺之間，傅抱石將畫意放到近乎四尺長幅。畫面上三分之二全寫背景山巒，層層疊疊，綴以樹木溪流，郁郁蔥蔥，氤氳靉靆，正是夕陽雨過之意境。全幅重點放在畫面下三分之一，寫高士於湖畔亭閣中讀書，雖手拂書卷，但轉身望向湖心，原來有舟駛來，應是好友來訪，正應和“盡日攤書養性情”中“攤”字所傳達的愜意閒適。畫面充實優美，充滿趣味，頗似世外桃源之景。湖山、漁艇、夕陽、雨過、攤書，幾乎詩上的細節在畫上都有體現，真可謂詩畫相通。
除此以外，此作畫法亦相當特別，極富新意。圖中除山體輪廓、嶺上樹木略見筆之外，其餘部分幾乎沒有任何勾勒，純用烘染之法，以水墨配合赭石顏料染出明暗遠近和體積，整體的效果不似後期以散鋒創製的“抱石皴”的典型寫法，而這正是四十年代初期山水的一大特點，並在多幅名作中有所體現，如1941年之名作《雲台山圖》。圖中山體和樹幹大筆縱橫，人物、樹葉則細筆勾勒，可謂粗中有細，耐人揣摩尋味。
本作由潘公展1942年再題，交待乃“芝軒兄近得”。潘公展（1895-1975），浙江吳興人，曾任國民政府軍事委員會參事等職。1939年赴重慶，任國民黨中央宣傳部副部長兼《中央日報》主筆，活躍於政界及藝文界。而“芝軒”者，或為民國報業和商界人士唐芝軒，畢業於復旦大學，曾在報館工作，後進入上海香港工商銀行任職，在多種報紙和雜誌上發表各類文章，頗有家學，雅好收藏文玩字畫。本作後流入歐洲，至今日方重現公眾視野，對研究四十年代初傅抱石轉型成熟期的藝術發展應有相當裨益。