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拍品 1059 |重要歐洲私人收藏
張大千
倣畢宏霧鎖重關圖
已結束2021年5月27日
成交價
HKD 25,450,000
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張大千
倣畢宏霧鎖重關圖
設色絹本 立軸 一九四二年作
213 x 75 cm. (83 7/8 x 29 ½ in.)
題識：
畢宏霧鎖重關圖。
壬午（1942年）秋，蜀郡張爰橅。
鈐印：張爰之印、大千
又題：
此幅淂於故都，辛巳（1941年）之燉煌，携在行箧，
與漠高窟唐人筆正同，定為真跡。
越歲始摹成，寄上翼之二哥，知兩年以來，與在成都時，當略有進境也。
弟爰又識。
鈐印：張爰、大千居士
葉淺予（1907-1995）鑑藏印：淺予藏畫
題簽：
張大千臨畢宏霧鎖重關圖。
靜翁珍藏。一九五二年定香館。
鑑藏印：淺予珍藏
倣畢宏霧鎖重關圖
設色絹本 立軸 一九四二年作
213 x 75 cm. (83 7/8 x 29 ½ in.)
題識：
畢宏霧鎖重關圖。
壬午（1942年）秋，蜀郡張爰橅。
鈐印：張爰之印、大千
又題：
此幅淂於故都，辛巳（1941年）之燉煌，携在行箧，
與漠高窟唐人筆正同，定為真跡。
越歲始摹成，寄上翼之二哥，知兩年以來，與在成都時，當略有進境也。
弟爰又識。
鈐印：張爰、大千居士
葉淺予（1907-1995）鑑藏印：淺予藏畫
題簽：
張大千臨畢宏霧鎖重關圖。
靜翁珍藏。一九五二年定香館。
鑑藏印：淺予珍藏
張大千
倣畢宏霧鎖重關圖
設色絹本 立軸 一九四二年作
213 x 75 cm. (83 7/8 x 29 ½ in.)
題識：
畢宏霧鎖重關圖。
壬午（1942年）秋，蜀郡張爰橅。
鈐印：張爰之印、大千
又題：
此幅淂於故都，辛巳（1941年）之燉煌，携在行箧，
與漠高窟唐人筆正同，定為真跡。
越歲始摹成，寄上翼之二哥，知兩年以來，與在成都時，當略有進境也。
弟爰又識。
鈐印：張爰、大千居士
葉淺予（1907-1995）鑑藏印：淺予藏畫
題簽：
張大千臨畢宏霧鎖重關圖。
靜翁珍藏。一九五二年定香館。
鑑藏印：淺予珍藏
倣畢宏霧鎖重關圖
設色絹本 立軸 一九四二年作
213 x 75 cm. (83 7/8 x 29 ½ in.)
題識：
畢宏霧鎖重關圖。
壬午（1942年）秋，蜀郡張爰橅。
鈐印：張爰之印、大千
又題：
此幅淂於故都，辛巳（1941年）之燉煌，携在行箧，
與漠高窟唐人筆正同，定為真跡。
越歲始摹成，寄上翼之二哥，知兩年以來，與在成都時，當略有進境也。
弟爰又識。
鈐印：張爰、大千居士
葉淺予（1907-1995）鑑藏印：淺予藏畫
題簽：
張大千臨畢宏霧鎖重關圖。
靜翁珍藏。一九五二年定香館。
鑑藏印：淺予珍藏
香港佳士得，近現代中國書畫，1999年11月1日，編號139。
《中國美術》第8期，1982年2月，第12頁。
《張大千作品選》，天津人民美術出版社，1984年，圖版第5號。
《名家翰墨》，第40期，香港翰墨軒，1993年5月，第72-73頁。
《張大千作品選》，天津人民美術出版社，1984年，圖版第5號。
《名家翰墨》，第40期，香港翰墨軒，1993年5月，第72-73頁。
“張大千畫展—北京部分”，1983年6月16日至30日。
張大千《倣畢宏霧鎖重關圖》是畫家盛年時期仿古青綠山水工筆人物的重要作品。本幅作於絹上，尺幅宏大而用筆精細，反映了張大千出入傳統、上下求索的雄強魄力。
根據題識，本幅所臨畢宏原本應為大千戰前客居北平時所得，此時期大千苦心收集唐宋名跡，力求上追古人。此作乃無款之作，畫上有疑宋徽宗題“筆力剛勁，非唐以後所有”。抗戰軍興，大千1941年入敦煌研習臨摹，發覺與唐人筆法相同，遂審定為唐朝畫家畢宏真蹟。畢宏，天寶年間官御史，樹石奇古，擅名於代，杜甫詩句、張彥遠《歷代名畫記》及《宣和畫譜》均有提及，唯所遺作品寥寥無幾。大千1943年居成都集成《大風堂書畫錄》，畢宏此作赫然首位，為壓卷之作，可見此作在大風堂收藏中的重要地位。畢宏原本《霧鎖重關圖》現藏美國大都會博物館，館藏記載為張大千1972年餽贈。值得注意的是，該館亦藏有陳洪綬款之同構圖作品，原為Mr and Mrs Earl Morse舊藏，唯館方中文資料中認定為傳陳洪綬寫，值得進一步比較研究。
此次呈現的大千本，尺幅與大都會畢宏原本相差無幾，構圖幾乎完全遵循原作的章法佈局。作品取直幅構圖，重在突出山巒疊翠之聳立姿態。畫底描繪紅衣高士佇立回首，似在等候落在後面的白衣書童。幾株樹木聳立而上，直入雲端，中間為重重霧氣所攔腰遮斷，正是霧鎖重關之意。樹梢越過雲端繼續向上挺立，遠處則是綿延群山，全幅高遠深遠具備，意境豐富，正應和唐宋山水強調情節性和可讀性的時代特徵。
本作中，大千在深入傳統的同時亦有所突破，雜揉了強烈的個人風格。在山石樹幹的描摹上，畢宏原本重在以線條勾勒形態，而大千更注重皴擦以表現結構，立體感強烈。在人物的描寫上，“畢宏本”人物形容枯槁，盡顯老態龍鍾之態，而“大千本”則是典型雍然自若的中年高士形象。在色彩使用上，本幅盡顯大千研習敦煌壁畫之受益，所用硃砂、白粉、石青石綠等礦物顏料厚重華麗，而絹本更易保留厚重顏料，使得本作歷經八十載而顏色幾乎未變，可謂是青綠山水中的罕見佳作。
本幅於1941年開始創作，至翌年始成，可見大千精心之意。完成後大千鄭重寄上翼之二哥，並有相當自信認為畫技已有長足進步。“翼之”即蕭藩（1890-1948），字翼之，四川內江人，大千的童年好友，後來加入鹽號及錢莊，1939年後大千在四川的書畫展覽及銷售均有賴簫翼之負責管理，因此二人關係親密，大千口中常稱其“蕭二哥”。此作至少1952年或以前由“靜翁”入藏，然靜翁不知何許人也。後轉入葉淺予珍藏，葉淺予在回憶文章中提到此作乃六十年代初於北京琉璃廠覓得2。1999年此作於佳士得首次面世，如今二十年後重現，展卷如新，如此種種，盡顯長物當有情。
根據題識，本幅所臨畢宏原本應為大千戰前客居北平時所得，此時期大千苦心收集唐宋名跡，力求上追古人。此作乃無款之作，畫上有疑宋徽宗題“筆力剛勁，非唐以後所有”。抗戰軍興，大千1941年入敦煌研習臨摹，發覺與唐人筆法相同，遂審定為唐朝畫家畢宏真蹟。畢宏，天寶年間官御史，樹石奇古，擅名於代，杜甫詩句、張彥遠《歷代名畫記》及《宣和畫譜》均有提及，唯所遺作品寥寥無幾。大千1943年居成都集成《大風堂書畫錄》，畢宏此作赫然首位，為壓卷之作，可見此作在大風堂收藏中的重要地位。畢宏原本《霧鎖重關圖》現藏美國大都會博物館，館藏記載為張大千1972年餽贈。值得注意的是，該館亦藏有陳洪綬款之同構圖作品，原為Mr and Mrs Earl Morse舊藏，唯館方中文資料中認定為傳陳洪綬寫，值得進一步比較研究。
此次呈現的大千本，尺幅與大都會畢宏原本相差無幾，構圖幾乎完全遵循原作的章法佈局。作品取直幅構圖，重在突出山巒疊翠之聳立姿態。畫底描繪紅衣高士佇立回首，似在等候落在後面的白衣書童。幾株樹木聳立而上，直入雲端，中間為重重霧氣所攔腰遮斷，正是霧鎖重關之意。樹梢越過雲端繼續向上挺立，遠處則是綿延群山，全幅高遠深遠具備，意境豐富，正應和唐宋山水強調情節性和可讀性的時代特徵。
本作中，大千在深入傳統的同時亦有所突破，雜揉了強烈的個人風格。在山石樹幹的描摹上，畢宏原本重在以線條勾勒形態，而大千更注重皴擦以表現結構，立體感強烈。在人物的描寫上，“畢宏本”人物形容枯槁，盡顯老態龍鍾之態，而“大千本”則是典型雍然自若的中年高士形象。在色彩使用上，本幅盡顯大千研習敦煌壁畫之受益，所用硃砂、白粉、石青石綠等礦物顏料厚重華麗，而絹本更易保留厚重顏料，使得本作歷經八十載而顏色幾乎未變，可謂是青綠山水中的罕見佳作。
本幅於1941年開始創作，至翌年始成，可見大千精心之意。完成後大千鄭重寄上翼之二哥，並有相當自信認為畫技已有長足進步。“翼之”即蕭藩（1890-1948），字翼之，四川內江人，大千的童年好友，後來加入鹽號及錢莊，1939年後大千在四川的書畫展覽及銷售均有賴簫翼之負責管理，因此二人關係親密，大千口中常稱其“蕭二哥”。此作至少1952年或以前由“靜翁”入藏，然靜翁不知何許人也。後轉入葉淺予珍藏，葉淺予在回憶文章中提到此作乃六十年代初於北京琉璃廠覓得2。1999年此作於佳士得首次面世，如今二十年後重現，展卷如新，如此種種，盡顯長物當有情。