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拍品 1291 |重要亞洲私人珍藏（拍品編號1291-1292）
傅抱石
東山絲竹
競投開始尚餘
成交價
HKD 31,300,000
更多資訊
傅抱石
東山絲竹
設色紙本 鏡框
103.3 x 29 cm. (40 5/8 x 11 3/8 in.)
款識：抱石東川寫。
鈐印：傅、其命唯新
東山絲竹
設色紙本 鏡框
103.3 x 29 cm. (40 5/8 x 11 3/8 in.)
款識：抱石東川寫。
鈐印：傅、其命唯新
傅抱石
東山絲竹
設色紙本 鏡框
103.3 x 29 cm. (40 5/8 x 11 3/8 in.)
款識：抱石東川寫。
鈐印：傅、其命唯新
東山絲竹
設色紙本 鏡框
103.3 x 29 cm. (40 5/8 x 11 3/8 in.)
款識：抱石東川寫。
鈐印：傅、其命唯新
香港蘇富比，張宗憲收藏中國書畫專拍，2010年4月6日，編號520；
張宗憲舊藏；
蔡辰男舊藏。
張宗憲舊藏；
蔡辰男舊藏。
《名家翰墨》第十九期，兩岸珍藏傅抱石精品特集，翰墨軒，香港，1991年8月，第123頁。
《名家翰墨》，傅抱石歷史故實，香港，翰墨軒，1995年12月，第44頁。
《張宗憲珍藏中國近代書畫-十七家作品集》，香港蘇富比有限公司，2002年6月，第57頁。
《傅抱石畫集》上卷，北京工藝美術出版社，2003年12月，第66頁。
《紀念傅抱石誕辰一百周年-傅抱石精品畫集》，上海古籍出版社，2004年7月，第126頁。
葉宗鎬，《傅抱石的世界》，羲之堂文化出版事業有限公司，臺北，2004年12月，第226頁。
《傅抱石全集》卷二，廣西美術出版社，2008年3月，第163頁。
《名家翰墨》，傅抱石歷史故實，香港，翰墨軒，1995年12月，第44頁。
《張宗憲珍藏中國近代書畫-十七家作品集》，香港蘇富比有限公司，2002年6月，第57頁。
《傅抱石畫集》上卷，北京工藝美術出版社，2003年12月，第66頁。
《紀念傅抱石誕辰一百周年-傅抱石精品畫集》，上海古籍出版社，2004年7月，第126頁。
葉宗鎬，《傅抱石的世界》，羲之堂文化出版事業有限公司，臺北，2004年12月，第226頁。
《傅抱石全集》卷二，廣西美術出版社，2008年3月，第163頁。
“張宗憲珍藏中國近代書畫展覽”，2002年6月至12月，巡迴展覽於上海、香港及臺北。
本幅《東山絲竹》是傅抱石抗戰時期人物畫的佳作。傅抱石四十年代的人物畫不少取材自漢晉隋唐歷史人物，借古諷今，寓意深遠。本幅以東晉謝安為題。謝安（320—385年），字安石，陳郡陽夏（今河南太康）人。他聰慧過人，器度不凡，名重於時。早年無意宦遊，朝廷屢徵，皆以病辭。隱居於會稽之東山，縱情聲色。後國家有難，挺身而出，為尚書僕射，加後將軍，威儀外著，時人比之王導。太元八年（383年）符堅攻晉，謝安為征討大都督，指揮“淝水之戰”，以少勝多，大敗符堅而名垂青史。
此幅融合傅氏對古代文化的濃厚興趣和他在近代繪畫技法的潛心鑽研。傅氏27歲時已對古代書畫進行系統深刻的研究，寫出《中國繪畫變遷史綱》，深得徐悲鴻的賞識。此幅構圖平衡，技法多樣。上段樹葉水墨濃染，鋪天蓋地，筆皴有力。下段東山疊嶂的背景則以澹朱色渲染，若隱若現。謝安座席上彈古琴，兩位歌伎分列前左右，一吹笛，一撥阮，三人不僅在構圖上達至平衡，在意境上亦達到主僕合鳴的境界。傅氏在人物畫中使用中鋒筆尖描寫精細的線條。此技法顯然受到東晉顧愷之的“高古遊絲描”的影響。傅氏利用高古技法描寫東晉高古人物，可謂相得益彰。除此之外，傅抱石將寫意筆法與工筆筆法乃至工筆重彩結合起來，開創人物畫創作的新方向，他以遊絲描勾勒衣紋，同時加入散鋒筆法，表達人物的動勢和姿態，配合人物面部神情的細微變化。傅氏融合古近畫法，成就獨一無二的藝術高度，《東山絲竹》乃是他四十年代人物畫的代表之作，象徵著傅氏在中國近代畫壇的高超地位。
此幅融合傅氏對古代文化的濃厚興趣和他在近代繪畫技法的潛心鑽研。傅氏27歲時已對古代書畫進行系統深刻的研究，寫出《中國繪畫變遷史綱》，深得徐悲鴻的賞識。此幅構圖平衡，技法多樣。上段樹葉水墨濃染，鋪天蓋地，筆皴有力。下段東山疊嶂的背景則以澹朱色渲染，若隱若現。謝安座席上彈古琴，兩位歌伎分列前左右，一吹笛，一撥阮，三人不僅在構圖上達至平衡，在意境上亦達到主僕合鳴的境界。傅氏在人物畫中使用中鋒筆尖描寫精細的線條。此技法顯然受到東晉顧愷之的“高古遊絲描”的影響。傅氏利用高古技法描寫東晉高古人物，可謂相得益彰。除此之外，傅抱石將寫意筆法與工筆筆法乃至工筆重彩結合起來，開創人物畫創作的新方向，他以遊絲描勾勒衣紋，同時加入散鋒筆法，表達人物的動勢和姿態，配合人物面部神情的細微變化。傅氏融合古近畫法，成就獨一無二的藝術高度，《東山絲竹》乃是他四十年代人物畫的代表之作，象徵著傅氏在中國近代畫壇的高超地位。