荷西‧荷雅

《極樂世界》創作於1960年，當時正值荷西‧荷雅藝術事業 的巔峰時期，不少最知名鉅作都出自該時期。該一年創作的大 幅作品於市場極為罕見，且標誌著其時荷雅受抽象表現主義運 動影響後、首度開展抽象主義的不凡旅途。的確，該時期、年 份創作的大多數作品，均為歷史悠久的家族或機構收藏。

荷雅徹底改造傳統全景風景畫的規範，拋開固有基準的限制， 在寬闊的平面上創造出無垠的抽象地平線，筆觸質感飽滿，視 覺效果豐富，讓人聯想到幾何輪廓線。他的筆法流動，以動 態的書法線條顯示他接觸世界的表現方式，黑色的線條與流動 的灰、白、隱晦的啡和茉莉黃等不同色調形成對比。《極樂世 界》不乏自發的即興元素，沒有刻意的塑造。荷雅為自己的藝 術創作寫下新義，任何所剩的主觀形象都變成對光與身體動態 的純粹感官印象。此作保留了抽象表現主義的元素，同時彰顯 荷雅隨自己內心聲音而不斷探索的畫風。畫作名字似乎暗示隱 喻此作喚起藝術家創作時的美滿心情：題目提及一種完美幸福 的天堂狀態，或是如古典神話的詮釋般、有福之人死後所處之 地。

《極樂世界》於1960年菲律賓美術協會第13屆年展首度展 示，荷雅是其時1950-60年代菲律賓藝壇的重要人物，屬 「新浪潮」現代藝術家一員，曾於別具地位的菲律賓畫廊 （Philippine Art Gallery (PAG)）舉行畫展。菲律賓畫廊不 單是畫廊，也是藝術家和知識分子探討、交流文化心得的聚腳 點。

本畫作其後被收購並贈予現任藏家的父母，他們當時駐居馬尼 拉，後於1965年攜畫回到荷蘭。

荷雅1931年於馬尼拉出生，少年時已顯露出繪畫和藝術的過人 天賦，是首位於菲律賓大學美術學院以最高榮譽畢業的學生。 他曾贏得不少重要的藝術獎項和獎學金，令他得以前往歐洲 交流，當中包括西班牙文化協會給予他在馬德里習畫一年的獎 金。當時已定居西班牙的費南度‧索維爾是一位傑出的抽象藝 術家，他對荷雅、阿圖羅‧盧茲（Arturo Luz）、妮娜‧薩吉 爾（Nena Saguil）、拉里‧特朗克（Larry Tronco）等1950 年代前往馬德里學習的年輕菲律賓藝術家影響深遠。其後重要 的是，荷雅於1956年獲得 Fulbright-Smith Mundt 獎學金， 在密歇根州格蘭布魯克藝術學院修讀碩士學位──在此之前， 安妮塔‧馬賽賽‧何也曾修讀相同課程。與她一樣，荷雅在美 國的閱歷也為他將來在抽象表現主義藝術的道路打下了關鍵的 基礎。

格蘭布魯克之旅前，荷雅幾乎只創作人物和靜物畫，其後則幾 乎獨作風景畫……以最尋常的方式。這些風景畫不屬任何明確 的地方，反而每每是外世界的風景，其精髓使人血脈精神都充 份感受。如果這些風景乃自然世界的精髓，那麼它們都是對自 然的視覺和意識經過敏銳感官的魔幻棱鏡折射出來的結果。觀 者可見，畫作對空間元素、輪廓、色彩的調合和張力、平衡等 各方面的勾勒，構成一些大型作品中流動、如交響樂般的音樂 感。

列卡度‧迪馬提路（Ricardo Demetillo）
菲律賓學生報
1959年7月22日

荷雅被視為菲律賓冒起的藝術家中最重要且具影響力之一，他 獲選於1964年第32屆威尼斯雙年展中代表菲律賓，且被廣泛 視為菲律賓最成功並具啟發力的現代抽象藝術家之一。他的畫 幅既有東方韻味，又具動態力量，合東西方藝術傳統精髓，成 為具視覺衝擊並讓人讚嘆的作品。荷雅眾多畫作中，《極樂世 界》是一充滿力量的重要之作，其飄逸美景吸引荷雅為抽象畫 致敬，作品彰顯出現代美學與東方情懷的融會貫通。

……就荷雅來說，抽象藝術的力量已成為現實，這在別人還僅 是一個可能性，或是已成假象。而他的抽象渾然而絕對，其畫 作非現世之物。聖奧古斯丁曾微妙地說，愛召喚我們轉向世間 萬物。荷雅的世界裡充滿愛，這便是召喚我們轉向世間萬物的 愛。

—弗朗西斯科‧亞塞拉那（Franisco Arcellana)，1961年1月 13日