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拍品 118 |Provenant de la collection du Museum of Modern Art, New York
Balthus (1908-2001)
Nu endormi
已結束2017年3月23日
成交價
EUR 122,500
更多資訊
Balthus (1908-2001)
Nu endormi
signé de l'initiale 'B' (en bas au centre)
fusain sur papier en peau d'éléphant
50 x 69.6 cm.
Exécuté en 1967
signed with the initial 'B' (lower centre)
charcoal on peau d'éléphant paper
19 ¾ x 27 7/8 in.
Executed in 1967
Nu endormi
signé de l'initiale 'B' (en bas au centre)
fusain sur papier en peau d'éléphant
50 x 69.6 cm.
Exécuté en 1967
signed with the initial 'B' (lower centre)
charcoal on peau d'éléphant paper
19 ¾ x 27 7/8 in.
Executed in 1967
Balthus (1908-2001)
Nu endormi
signé de l'initiale 'B' (en bas au centre)
fusain sur papier en peau d'éléphant
50 x 69.6 cm.
Exécuté en 1967
signed with the initial 'B' (lower centre)
charcoal on peau d'éléphant paper
19 ¾ x 27 7/8 in.
Executed in 1967
Nu endormi
signé de l'initiale 'B' (en bas au centre)
fusain sur papier en peau d'éléphant
50 x 69.6 cm.
Exécuté en 1967
signed with the initial 'B' (lower centre)
charcoal on peau d'éléphant paper
19 ¾ x 27 7/8 in.
Executed in 1967
Pierre Matisse Gallery, New York (avant novembre 1967).
Mr. et Mrs. Donald B. Straus, New York.
The Museum of Modern Art, New York (don de ceux-ci, en 1967).
Mr. et Mrs. Donald B. Straus, New York.
The Museum of Modern Art, New York (don de ceux-ci, en 1967).
J. Clair et V. Monnier, Balthus, Catalogue raisonné de l'œuvre complet, Paris, 1999, p. 329, no. D 1091 (illustré).
New York, The Museum of Modern Art, Works on Paper, mars-juin 1973.
New York, The Museum of Modern Art, A Century of Modern Drawing, 1881-1981, mars 1983, no. 17.
Londres, The British Museum; Cleveland, Museum of Art et Boston, Museum of Fine Arts, A Century of Modern Drawing from the Museum of Modern Art, New York, juin 1982-avril 1983, p. 42, no. 9 (illustré, Fig. 105).
Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Balthus, janvier-mars 1996.
New York, The Museum of Modern Art, A Century of Modern Drawing, 1881-1981, mars 1983, no. 17.
Londres, The British Museum; Cleveland, Museum of Art et Boston, Museum of Fine Arts, A Century of Modern Drawing from the Museum of Modern Art, New York, juin 1982-avril 1983, p. 42, no. 9 (illustré, Fig. 105).
Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Balthus, janvier-mars 1996.
Dans Nu endormi, nous admirons une jeune fille allongée, qui semble perdue dans un rêve luxureux. Bien que réalisé par Balthus en 1967, la posture particulière du personnage – avec sa tête jetée en arrière, le torse poussé vers le haut, le bras inerte étendu et une jambe levée – rappelle une série de peintures majeures produites par l’artiste vingt ans plus tôt. Une semaine de quatre jeudis (1949, The Frances Lehman Loeb Art Center, Vassar College, Poughkeepsie), Nue au chat (1949, National Gallery of Victoria, Melbourne) ou encore La chambre (1952-54, collection particulière, fig. 1), représentent chacune une figure centrale adoptant cette même pose. Considérés comme la clef de voûte des images érotiques représentant l’abandon dans l’iconographie de Balthus, l’on perçoit dans ces tableaux un sentiment de drame refoulé, souvent crée par l’insertion d’une autre présence – qu’elle soit humaine ou animale. La symbolique de cette présence peut en effet être envisagée comme le messager de l’éveil, avec la promesse de transformer une scène de repos en scène de révélation. A la différence des tableaux cependant, la muse assoupie du Nu endormi est seule, à la dérive dans ce calme silence qui l’entoure. Les qualités de dessinateur de Balthus sont particulièrement perceptibles dans ce dessin dans lequel il capture, au travers des traits délicats du modèle, les profondeurs du sommeil et l’alanguissement dans lequel cette femme s’abandonne. Balthus a déclaré qu’il n’y avait aucune intention délibérée de sa part de faire de ces images des œuvres érotiques. Au contraire, c’est grâce à leur atmosphère de mystère et d’ambiguïté qu’elles ont la capacité de stimuler l’imagination des spectateurs qui en feraient eux-mêmes leur propre interprétation.
In Nu endormi we see an adolescent girl reclining, apparently lost in a luxurious dream. Although drawn by Balthus in 1967, the specific posture of the figure - with her head thrown backwards, torso pushed upwards, one arm lying inert and outstretched and one leg raised - recalls a series of major paintings the artist produced some twenty years earlier. Une semaine de quatre jeudis, (1949, The Frances Lehman Loeb Art Center, Vassar College, Poughkeepsie), Nue au chat (1949, National Gallery of Victoria, Melbourne) or indeed La chambre (1952-54, Private Collection, fig. 1), each features a central figure adopting the same pose. Considered as key within Balthus’s iconography of erotic images of abandonment, these paintings capture a sense of contained drama, often created through the inclusion of another character (human or animal) whose actions awaken the sleeping figure, with the promise of a transformation of the scene from one of repose to one of revelation. In contrast to the paintings however, the sleeping muse in Nu endormi is alone, adrift within the quiet stillness that surrounds her. Balthus’s skill as a draftsman is evident in the present work, where he has captured the depth of the model’s slumber and utter abandonment through the delicate expression of her features. Balthus stated that he had not deliberately created erotic images. Rather, the work’s mystery and ambiguity incited the imagination, and allowed the viewer to determine the ultimate interpretation.
In Nu endormi we see an adolescent girl reclining, apparently lost in a luxurious dream. Although drawn by Balthus in 1967, the specific posture of the figure - with her head thrown backwards, torso pushed upwards, one arm lying inert and outstretched and one leg raised - recalls a series of major paintings the artist produced some twenty years earlier. Une semaine de quatre jeudis, (1949, The Frances Lehman Loeb Art Center, Vassar College, Poughkeepsie), Nue au chat (1949, National Gallery of Victoria, Melbourne) or indeed La chambre (1952-54, Private Collection, fig. 1), each features a central figure adopting the same pose. Considered as key within Balthus’s iconography of erotic images of abandonment, these paintings capture a sense of contained drama, often created through the inclusion of another character (human or animal) whose actions awaken the sleeping figure, with the promise of a transformation of the scene from one of repose to one of revelation. In contrast to the paintings however, the sleeping muse in Nu endormi is alone, adrift within the quiet stillness that surrounds her. Balthus’s skill as a draftsman is evident in the present work, where he has captured the depth of the model’s slumber and utter abandonment through the delicate expression of her features. Balthus stated that he had not deliberately created erotic images. Rather, the work’s mystery and ambiguity incited the imagination, and allowed the viewer to determine the ultimate interpretation.
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