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拍品 13 Le plâtre a une place primordiale dans le travail de Diego Giacometti. Il le découvre à l'occasion de ses nombreuses commandes pour le décorateur Jean-Michel Frank, en association avec son frère Alberto. C'est aussi en plâtre - ou parfois en terre - qu'il réalise pendant la guerre ses premières créations personnelles.
"Tandis qu'Alberto utilise l'argile et parfois la cire, (...) Diego, lui, choisit le plâtre, qui offre d'innombrables ressources à condition d'être manié rapidement. Cette boue liquide qui se transforme à vue d'œil en solide convient parfaitement à sa manière.
Avant de réaliser un meuble, Diego en conçoit parfois un modèle réduit, toujours en plâtre, qu'il soumet et offre éventuellement à celui qui l'a commandé. Puis, à mains nues, il prépare dans une bassine la filasse dont il enduit les cornières ou les tiges qui forment le squelette du meuble à venir. Les différents éléments sont ensuite envoyés à la fonderie. (...) Fidèle au doigté de l'artiste, le plâtre permet de reproduire dans le bronze la flexion du pouce, la pression de la paume, et de restituer le lissage inégal et fin de l'œuvre. Ce retour au métal pour des objets qu'il ne considère pas comme des sculptures est peut-être le premier aveu de Diego de son statut de sculpteur."
Plaster has a capital importance within Diego Giacometti’s work. He discovered it at the time of his numerous orders in association with his brother for the decorator Jean-Michel Frank. It is also using plaster –or sometimes clay- that he produced his first personal creations. “Whereas Alberto uses clay and sometimes wax, (…) Diego chooses plaster, which offers countless possibilities on condition that it is manipulated quickly. This liquid mud turning into solid in front of him matches perfectly his expectations.”
Before making a piece of furniture, Diego would sometimes create a scale model -always in plaster- that he would present and eventually offer to the person who ordered the work. Then he would prepare with his bare hands a basin of tow that he would use to coat the corner pieces and rods, which would eventually become the skeleton of the future piece. Afterwards, the various parts would be sent to the foundry.
True to the hand of the artist, plaster allows to reproduce precisely in bronze the flexion of the thumb, the pressure of the palm and to render the imperfect yet dainty smoothing of the work. This transition to metal for objects he does not consider as works of art is maybe the moment he first admitted his status as a sculptor.
(D. Marchesseau, Diego Giacometti, Hermann, Paris, 2005)
"Tandis qu'Alberto utilise l'argile et parfois la cire, (...) Diego, lui, choisit le plâtre, qui offre d'innombrables ressources à condition d'être manié rapidement. Cette boue liquide qui se transforme à vue d'œil en solide convient parfaitement à sa manière.
Avant de réaliser un meuble, Diego en conçoit parfois un modèle réduit, toujours en plâtre, qu'il soumet et offre éventuellement à celui qui l'a commandé. Puis, à mains nues, il prépare dans une bassine la filasse dont il enduit les cornières ou les tiges qui forment le squelette du meuble à venir. Les différents éléments sont ensuite envoyés à la fonderie. (...) Fidèle au doigté de l'artiste, le plâtre permet de reproduire dans le bronze la flexion du pouce, la pression de la paume, et de restituer le lissage inégal et fin de l'œuvre. Ce retour au métal pour des objets qu'il ne considère pas comme des sculptures est peut-être le premier aveu de Diego de son statut de sculpteur."
Plaster has a capital importance within Diego Giacometti’s work. He discovered it at the time of his numerous orders in association with his brother for the decorator Jean-Michel Frank. It is also using plaster –or sometimes clay- that he produced his first personal creations. “Whereas Alberto uses clay and sometimes wax, (…) Diego chooses plaster, which offers countless possibilities on condition that it is manipulated quickly. This liquid mud turning into solid in front of him matches perfectly his expectations.”
Before making a piece of furniture, Diego would sometimes create a scale model -always in plaster- that he would present and eventually offer to the person who ordered the work. Then he would prepare with his bare hands a basin of tow that he would use to coat the corner pieces and rods, which would eventually become the skeleton of the future piece. Afterwards, the various parts would be sent to the foundry.
True to the hand of the artist, plaster allows to reproduce precisely in bronze the flexion of the thumb, the pressure of the palm and to render the imperfect yet dainty smoothing of the work. This transition to metal for objects he does not consider as works of art is maybe the moment he first admitted his status as a sculptor.
(D. Marchesseau, Diego Giacometti, Hermann, Paris, 2005)
DIEGO GIACOMETTI 1902-1985
Lanterne, vers 1983
已結束2017年3月6日
成交價
EUR 2,258,500
更多資訊
專家說明
Cette lanterne, probablement pièce unique, est un prélude aux luminaires crées par Diego Giacometti pour son ultime commande, celle de l'Etat, pour le Musée Picasso en 1984. Il imagine alors un ensemble de 50 pièces comprenant lustres, lanternes, torchères, tables, chaises et banquettes.
Ce lot sera vendu avec sa chaîne de suspension d'origine, constituée de 30 anneaux (longueur 280 cm).
This lantern, probably a unique piece, is a prelude to the lights that Diego Giacometti created for his last commission, ordered by the State in 1984, for the Musée Picasso. He then created a set of 50 pieces including chandeliers, lanterns, torcheres, tables, chairs and benches.
This lot will be sold with its original suspension chain comprising 30 rings (length : 110 . in)
Ce lot sera vendu avec sa chaîne de suspension d'origine, constituée de 30 anneaux (longueur 280 cm).
This lantern, probably a unique piece, is a prelude to the lights that Diego Giacometti created for his last commission, ordered by the State in 1984, for the Musée Picasso. He then created a set of 50 pieces including chandeliers, lanterns, torcheres, tables, chairs and benches.
This lot will be sold with its original suspension chain comprising 30 rings (length : 110 . in)