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拍品 1146 “作畫在似與不似之間為妙，太似為媚俗，不似為欺世。”但白石作品之妙趣不止在此，不同的作品有著其別樣的妙處。
魚：
白石老人早年便將魚入畫，但略顯呆板無生氣。而後因大量臨摹八大山人之作品，畫風日益受其影響。他畫魚不畫水，僅憑藉魚兒身體的形態來表現其在水中的靈動和自由。魚兒的表情擬人化，眼神或桀驁不羈，或淡然寧靜。這似乎也是在表明畫家的一種人生態度。畫面只有魚，極致簡潔，但卻給人豐富的遐想空間。
雛雞：
白石老人出身農家，自幼便對家禽非常熟悉。他年輕時便已將雛雞入畫，或用線勾勒，或大筆圓點，充盈稚拙之氣。定居北京後，專門在家飼養雛雞，觀察寫生。六十多歲時，他可通過雞爪的動作和位置來巧妙地表現雛雞的形態。用筆較潤，雛雞毛茸茸的羽毛質感已躍然紙上。七十多歲時，他改變之前使用圓點筆法描繪的一團團的雛雞樣式，用圓點筆法和平塗筆法分別表現雛雞的頭、翅膀和胸腹，將雛雞的形態描繪的更加清晰分明，富於動感。
蝦：
白石老人以畫蝦最為著稱。他青年時開始畫蝦。中年時臨摹徐渭、鄭板橋等明清大家之作，頗得其神韻。60多歲時，為能表現蝦之靈動，於碗中養蝦，置於畫案上。得益於每日悉心的觀察，白石老人筆下的蝦經過不斷的藝術加工和簡化，最終以四筆劃蝦頭，五筆劃蝦身，三筆劃蝦尾，其中蝦身要能彎曲伸彈，第三節要拱起。蝦的雙目在警覺時橫向兩側，老人據此將貼著蝦頭點睛的方法改為兩橫筆，增添了蝦的神采。蝦後腿減為五條，生在每節前端，前腿四條，生在上軀下半部。蝦鉗用筆要硬直挺拔，畫出硬殼質感。蝦須要長而挺，表現出蝦在水中的遊動感。這些看似信手拈來的隨意之筆，其實是他數十載勤奮努力之結果。
蟹：
白石老人畫蟹也源於生活，手法一變再變，晚期蟹殼畫成三筆，蟹殼和蟹足均有質感，自成一格。他五十多歲時畫蟹殼幾無質感，墨色團積。六、七十歲時蟹殼以數筆劃出凹凸質感，長足大鉗已十分生動，但扔缺乏靈氣，大鉗不張，兩眼細長。齊白石八十歲至九十歲左右，將蟹殼概括為三筆，殼的質感強烈。所畫長足既有質感，又能表現出長足的細毛。白石老人創作的螃蟹看起來有種橫行的動感，很是形象。
QI BAISHI (1863-1957)
齊白石 水族小雞 水墨紙本 木框四幅
已結束2013年5月28日
成交價
HKD 12,630,000