.jpg?maxwidth=3840)
拍品 1175
LONG CHIN-SAN
已結束2010年11月28日
成交價
HKD 150,000
更多資訊
郎靜山
柳江荷亭；煙波搖艇；金波泛筏；及七言聯
銀鹽 相紙 (共三件)；水墨 紙本 立軸 (共兩件)
1950；及1930年作
簽名及題款：
金波泛筏 靜山心景
靜山集錦
百零一叟朗靜山
哲君喜善呈吟咏 旭日昭暉映曉明
惟誠法師撰聯
甲戌百零四叟朗靜山
鈐印：郎靜山印；郎靜山印；肖形印；郎靜山百四如意；百零四老翁
出版
1969年《攝影創作與欣賞》孔嘉著 建宏書局 台北 台灣 (圖版為《煙波搖船》，第4頁)
1971年《郎靜山—六十年攝影選輯》中華學術院攝影研究所 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》；《柳江荷亭》，無頁數)
1990年《攝影大師郎靜山作品集》中國攝影學會 臺北 臺灣 （圖板，《金波泛筏》，第48頁；《煙波搖船》，第19頁）
1998年《郎靜山先生集錦攝影》華岡博物館 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》，第52頁)
2003年《攝影大師郎靜山》中國攝影出版社 北京 中國 (圖版為《金波泛筏》，第1頁)
有別於人手繪畫，攝影往往不能從自然對景中挑選出需要的部分或刪減不必要的地方。以集錦手法創作照片的話，攝影師將不再被時間或空間所限制，能選擇各種自然景物去創作出一幅以攝影師心中理想的相片。創作於1950年，《煙波搖艇》(Lot 1175)是一幅以黃山景色、香港的扁舟和台灣的蘆葦所構成的蒙太奇相片。這不僅描繪出郎靜山佈置傳統山水的精湛技巧，更顯露出他精彩的旅途傳記和天材般的創意，因為當時他面對著從上海和香港移居到台灣時只帶上四百張底片的困境。藉著這自創的技術，郎靜山得以創作出他心中完美的中國山水。
藝術家的一幅早期重要的直接攝影照片，《金波泛筏》(Lot 1175)是於1930年在浙江拍攝的經典黑白作品。以充實的質感與各種中間色調組成緊迫的對角線構圖，為郎靜山於27個不同的沙龍展覽中贏得國際讚譽。郎靜山直到事業後期仍繼續使用直攝手法，特別在為他個人藝術圈子中的知名藝術家製作肖像。他的朋友張大千、于右任和齊白石的經典肖像亦見証了他和那一代的現代藝術家緊密的關係，以及不同藝術媒材和風格之間的相互影響。《美鬍翁》(Lot 1174)攝於 1964-1965年 張大千於巴西的八德園，記錄了張大千與郎靜山之間追求簡單閒逸的生活、寄情山水的文人純真交誼。
柳江荷亭；煙波搖艇；金波泛筏；及七言聯
銀鹽 相紙 (共三件)；水墨 紙本 立軸 (共兩件)
1950；及1930年作
簽名及題款：
金波泛筏 靜山心景
靜山集錦
百零一叟朗靜山
哲君喜善呈吟咏 旭日昭暉映曉明
惟誠法師撰聯
甲戌百零四叟朗靜山
鈐印：郎靜山印；郎靜山印；肖形印；郎靜山百四如意；百零四老翁
出版
1969年《攝影創作與欣賞》孔嘉著 建宏書局 台北 台灣 (圖版為《煙波搖船》，第4頁)
1971年《郎靜山—六十年攝影選輯》中華學術院攝影研究所 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》；《柳江荷亭》，無頁數)
1990年《攝影大師郎靜山作品集》中國攝影學會 臺北 臺灣 （圖板，《金波泛筏》，第48頁；《煙波搖船》，第19頁）
1998年《郎靜山先生集錦攝影》華岡博物館 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》，第52頁)
2003年《攝影大師郎靜山》中國攝影出版社 北京 中國 (圖版為《金波泛筏》，第1頁)
有別於人手繪畫，攝影往往不能從自然對景中挑選出需要的部分或刪減不必要的地方。以集錦手法創作照片的話，攝影師將不再被時間或空間所限制，能選擇各種自然景物去創作出一幅以攝影師心中理想的相片。創作於1950年，《煙波搖艇》(Lot 1175)是一幅以黃山景色、香港的扁舟和台灣的蘆葦所構成的蒙太奇相片。這不僅描繪出郎靜山佈置傳統山水的精湛技巧，更顯露出他精彩的旅途傳記和天材般的創意，因為當時他面對著從上海和香港移居到台灣時只帶上四百張底片的困境。藉著這自創的技術，郎靜山得以創作出他心中完美的中國山水。
藝術家的一幅早期重要的直接攝影照片，《金波泛筏》(Lot 1175)是於1930年在浙江拍攝的經典黑白作品。以充實的質感與各種中間色調組成緊迫的對角線構圖，為郎靜山於27個不同的沙龍展覽中贏得國際讚譽。郎靜山直到事業後期仍繼續使用直攝手法，特別在為他個人藝術圈子中的知名藝術家製作肖像。他的朋友張大千、于右任和齊白石的經典肖像亦見証了他和那一代的現代藝術家緊密的關係，以及不同藝術媒材和風格之間的相互影響。《美鬍翁》(Lot 1174)攝於 1964-1965年 張大千於巴西的八德園，記錄了張大千與郎靜山之間追求簡單閒逸的生活、寄情山水的文人純真交誼。
郎靜山
柳江荷亭；煙波搖艇；金波泛筏；及七言聯
銀鹽 相紙 (共三件)；水墨 紙本 立軸 (共兩件)
1950；及1930年作
簽名及題款：
金波泛筏 靜山心景
靜山集錦
百零一叟朗靜山
哲君喜善呈吟咏 旭日昭暉映曉明
惟誠法師撰聯
甲戌百零四叟朗靜山
鈐印：郎靜山印；郎靜山印；肖形印；郎靜山百四如意；百零四老翁
出版
1969年《攝影創作與欣賞》孔嘉著 建宏書局 台北 台灣 (圖版為《煙波搖船》，第4頁)
1971年《郎靜山—六十年攝影選輯》中華學術院攝影研究所 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》；《柳江荷亭》，無頁數)
1990年《攝影大師郎靜山作品集》中國攝影學會 臺北 臺灣 （圖板，《金波泛筏》，第48頁；《煙波搖船》，第19頁）
1998年《郎靜山先生集錦攝影》華岡博物館 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》，第52頁)
2003年《攝影大師郎靜山》中國攝影出版社 北京 中國 (圖版為《金波泛筏》，第1頁)
有別於人手繪畫，攝影往往不能從自然對景中挑選出需要的部分或刪減不必要的地方。以集錦手法創作照片的話，攝影師將不再被時間或空間所限制，能選擇各種自然景物去創作出一幅以攝影師心中理想的相片。創作於1950年，《煙波搖艇》(Lot 1175)是一幅以黃山景色、香港的扁舟和台灣的蘆葦所構成的蒙太奇相片。這不僅描繪出郎靜山佈置傳統山水的精湛技巧，更顯露出他精彩的旅途傳記和天材般的創意，因為當時他面對著從上海和香港移居到台灣時只帶上四百張底片的困境。藉著這自創的技術，郎靜山得以創作出他心中完美的中國山水。
藝術家的一幅早期重要的直接攝影照片，《金波泛筏》(Lot 1175)是於1930年在浙江拍攝的經典黑白作品。以充實的質感與各種中間色調組成緊迫的對角線構圖，為郎靜山於27個不同的沙龍展覽中贏得國際讚譽。郎靜山直到事業後期仍繼續使用直攝手法，特別在為他個人藝術圈子中的知名藝術家製作肖像。他的朋友張大千、于右任和齊白石的經典肖像亦見証了他和那一代的現代藝術家緊密的關係，以及不同藝術媒材和風格之間的相互影響。《美鬍翁》(Lot 1174)攝於 1964-1965年 張大千於巴西的八德園，記錄了張大千與郎靜山之間追求簡單閒逸的生活、寄情山水的文人純真交誼。
柳江荷亭；煙波搖艇；金波泛筏；及七言聯
銀鹽 相紙 (共三件)；水墨 紙本 立軸 (共兩件)
1950；及1930年作
簽名及題款：
金波泛筏 靜山心景
靜山集錦
百零一叟朗靜山
哲君喜善呈吟咏 旭日昭暉映曉明
惟誠法師撰聯
甲戌百零四叟朗靜山
鈐印：郎靜山印；郎靜山印；肖形印；郎靜山百四如意；百零四老翁
出版
1969年《攝影創作與欣賞》孔嘉著 建宏書局 台北 台灣 (圖版為《煙波搖船》，第4頁)
1971年《郎靜山—六十年攝影選輯》中華學術院攝影研究所 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》；《柳江荷亭》，無頁數)
1990年《攝影大師郎靜山作品集》中國攝影學會 臺北 臺灣 （圖板，《金波泛筏》，第48頁；《煙波搖船》，第19頁）
1998年《郎靜山先生集錦攝影》華岡博物館 台北 台灣 (圖版為《金波泛筏》，第52頁)
2003年《攝影大師郎靜山》中國攝影出版社 北京 中國 (圖版為《金波泛筏》，第1頁)
有別於人手繪畫，攝影往往不能從自然對景中挑選出需要的部分或刪減不必要的地方。以集錦手法創作照片的話，攝影師將不再被時間或空間所限制，能選擇各種自然景物去創作出一幅以攝影師心中理想的相片。創作於1950年，《煙波搖艇》(Lot 1175)是一幅以黃山景色、香港的扁舟和台灣的蘆葦所構成的蒙太奇相片。這不僅描繪出郎靜山佈置傳統山水的精湛技巧，更顯露出他精彩的旅途傳記和天材般的創意，因為當時他面對著從上海和香港移居到台灣時只帶上四百張底片的困境。藉著這自創的技術，郎靜山得以創作出他心中完美的中國山水。
藝術家的一幅早期重要的直接攝影照片，《金波泛筏》(Lot 1175)是於1930年在浙江拍攝的經典黑白作品。以充實的質感與各種中間色調組成緊迫的對角線構圖，為郎靜山於27個不同的沙龍展覽中贏得國際讚譽。郎靜山直到事業後期仍繼續使用直攝手法，特別在為他個人藝術圈子中的知名藝術家製作肖像。他的朋友張大千、于右任和齊白石的經典肖像亦見証了他和那一代的現代藝術家緊密的關係，以及不同藝術媒材和風格之間的相互影響。《美鬍翁》(Lot 1174)攝於 1964-1965年 張大千於巴西的八德園，記錄了張大千與郎靜山之間追求簡單閒逸的生活、寄情山水的文人純真交誼。
Hong Jie, Chien Hong Publishing Co., Creation and Appreciation of Photography, Taipei, Taiwan, 1969 (An Excursion illustrated, p. 4).
Photographic Research Institute of College of Chinese Culture, Selected Works of Chin-San Long, Taipei, Taiwan, 1971 (Sailing Raft & Pavilion illustrated, unpaged).
The Photographic Society of China, A Selection of Idyllic Composite Pictures of Professor Chin-San Long, Taipei, Taiwan, 1990 (Sailing Raft & Excursion illustrated, pp. 19 & 48).
Hua Gang Bo Wu Guan, Photo Album of Long Chin-san, Taipei, Taiwan, 1998 (Sailing Raft illustrated, p. 52).
China Photographic Publishing House, Master of Photography - Long Jingshan, Beijing, China, 2003 (Sailing Raft illustrated, p. 1).
Hsiung Shih Art Publishing, Long Chin-san Album, Taipei, Taiwan, 2004 (Sailing Raft & An Excursion illustrated, pp. 55 & 157).
Photographic Research Institute of College of Chinese Culture, Selected Works of Chin-San Long, Taipei, Taiwan, 1971 (Sailing Raft & Pavilion illustrated, unpaged).
The Photographic Society of China, A Selection of Idyllic Composite Pictures of Professor Chin-San Long, Taipei, Taiwan, 1990 (Sailing Raft & Excursion illustrated, pp. 19 & 48).
Hua Gang Bo Wu Guan, Photo Album of Long Chin-san, Taipei, Taiwan, 1998 (Sailing Raft illustrated, p. 52).
China Photographic Publishing House, Master of Photography - Long Jingshan, Beijing, China, 2003 (Sailing Raft illustrated, p. 1).
Hsiung Shih Art Publishing, Long Chin-san Album, Taipei, Taiwan, 2004 (Sailing Raft & An Excursion illustrated, pp. 55 & 157).