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拍品 17|张心嘉珍藏书画（拍品1-28）
张大千（1899-1983）
行书书法—〈吴子深画谱跋〉书稿／行书诗
已结束2021年9月1日
成交价
HKD 187,500
更多信息
张大千（1899-1983）
行书书法—〈吴子深画谱跋〉书稿／行书诗
水墨纸本（未裱）五幅
（一）共两幅，每幅 34 x 68 cm. (13 3/8 x 26 ¾ in.)
(5)〈吴子深画谱跋〉释文：
四十年以来，海上艺林莫不艳称三吴一冯，盖谓毘陵冯超然、石门吴待秋、吴郡吴子深、吴湖帆四先生也。超然擅场人物、仕女、山水，兼综湘碧、耕烟；待秋专攻麓台；湖帆宗尚思翁，上追倪黄。而子深先生则致力湘碧、思翁，溯源董巨，尤擅竹石，迈越仲昭、衡山，其得意处直逼鸥波父子。予每见其古木竹石，无不下拜，叹为元（人）、明以来，无与抗擅手者。
丧乱以来，流居海（峤）外，孤愤填膺，（无）未由宣泄，于是一一（意）寄之于此君。古称喜气画（兰）。怒气画竹，先生何怒，但寓其家国之恨耳。超然、待秋、湖帆三公携手泉壤，惟先生巍然寿考，如鲁殿灵光，从学者益众，苦难一一指授。爰采明末（清初）安节芥子园例，耗历岁月写成四卷，笔墨运用先后之（序）宜，位置疏密之要，枯槎片石，（孤）一竿丛叶以至成章，莫不详尽，当永为后进楷嘱（沾润无穷）。吾弟目寒自台北远寄示予，待览之余，欢喜，辄为题此，奈目疾未瘳，八法工拙未暇计也。
（二）34.5 x 67.7 cm. (13 5/8 x 26 5/8 in.)
释文：
诸画册之端聊申，遥祝先生不以其逻笔无文为可哂耶。
中华民国六十一年（1972）岁在壬子夏，西蜀晚学友弟张爰顿首拜祝。
五亩开园种百根，苔枝缀玉月留痕。殷勤说与儿孙听，（要）识得梅花是国魂。
石涛而后有延涛，戏写秋兰出楚骚。
榖年自是吾宗秀，似旧名家欲自超。折取一枝霜后叶…。
〔背面〕释文：
霜叶秋兰各自都，花间蝶子未应无。空阔无多回旋地，梦入南园笑老夫。
（三）34 x 69 cm. (13 3/8 x 27 1/8 in.)
〈看梅杂诗〉释文：
老耽花木复耽书，如此心情孰解予。明月在天霜在地，看梅把卷立阶除。
雪后风吹特地寒，看花掩鼻倚阑干。新来颇觉吟情苦，（恰）得似梅心一点酸。
（四）36.8 x 40 cm. (14 ½ x 15 ¾ in.)
释文：瘦影横窗有雪痕，花时正好闭柴门，十年流落初成慰，招得孤山处士魂。
行书书法—〈吴子深画谱跋〉书稿／行书诗
水墨纸本（未裱）五幅
（一）共两幅，每幅 34 x 68 cm. (13 3/8 x 26 ¾ in.)
(5)〈吴子深画谱跋〉释文：
四十年以来，海上艺林莫不艳称三吴一冯，盖谓毘陵冯超然、石门吴待秋、吴郡吴子深、吴湖帆四先生也。超然擅场人物、仕女、山水，兼综湘碧、耕烟；待秋专攻麓台；湖帆宗尚思翁，上追倪黄。而子深先生则致力湘碧、思翁，溯源董巨，尤擅竹石，迈越仲昭、衡山，其得意处直逼鸥波父子。予每见其古木竹石，无不下拜，叹为元（人）、明以来，无与抗擅手者。
丧乱以来，流居海（峤）外，孤愤填膺，（无）未由宣泄，于是一一（意）寄之于此君。古称喜气画（兰）。怒气画竹，先生何怒，但寓其家国之恨耳。超然、待秋、湖帆三公携手泉壤，惟先生巍然寿考，如鲁殿灵光，从学者益众，苦难一一指授。爰采明末（清初）安节芥子园例，耗历岁月写成四卷，笔墨运用先后之（序）宜，位置疏密之要，枯槎片石，（孤）一竿丛叶以至成章，莫不详尽，当永为后进楷嘱（沾润无穷）。吾弟目寒自台北远寄示予，待览之余，欢喜，辄为题此，奈目疾未瘳，八法工拙未暇计也。
（二）34.5 x 67.7 cm. (13 5/8 x 26 5/8 in.)
释文：
诸画册之端聊申，遥祝先生不以其逻笔无文为可哂耶。
中华民国六十一年（1972）岁在壬子夏，西蜀晚学友弟张爰顿首拜祝。
五亩开园种百根，苔枝缀玉月留痕。殷勤说与儿孙听，（要）识得梅花是国魂。
石涛而后有延涛，戏写秋兰出楚骚。
榖年自是吾宗秀，似旧名家欲自超。折取一枝霜后叶…。
〔背面〕释文：
霜叶秋兰各自都，花间蝶子未应无。空阔无多回旋地，梦入南园笑老夫。
（三）34 x 69 cm. (13 3/8 x 27 1/8 in.)
〈看梅杂诗〉释文：
老耽花木复耽书，如此心情孰解予。明月在天霜在地，看梅把卷立阶除。
雪后风吹特地寒，看花掩鼻倚阑干。新来颇觉吟情苦，（恰）得似梅心一点酸。
（四）36.8 x 40 cm. (14 ½ x 15 ¾ in.)
释文：瘦影横窗有雪痕，花时正好闭柴门，十年流落初成慰，招得孤山处士魂。
张大千（1899-1983）
行书书法—〈吴子深画谱跋〉书稿／行书诗
水墨纸本（未裱）五幅
（一）共两幅，每幅 34 x 68 cm. (13 3/8 x 26 ¾ in.)
(5)〈吴子深画谱跋〉释文：
四十年以来，海上艺林莫不艳称三吴一冯，盖谓毘陵冯超然、石门吴待秋、吴郡吴子深、吴湖帆四先生也。超然擅场人物、仕女、山水，兼综湘碧、耕烟；待秋专攻麓台；湖帆宗尚思翁，上追倪黄。而子深先生则致力湘碧、思翁，溯源董巨，尤擅竹石，迈越仲昭、衡山，其得意处直逼鸥波父子。予每见其古木竹石，无不下拜，叹为元（人）、明以来，无与抗擅手者。
丧乱以来，流居海（峤）外，孤愤填膺，（无）未由宣泄，于是一一（意）寄之于此君。古称喜气画（兰）。怒气画竹，先生何怒，但寓其家国之恨耳。超然、待秋、湖帆三公携手泉壤，惟先生巍然寿考，如鲁殿灵光，从学者益众，苦难一一指授。爰采明末（清初）安节芥子园例，耗历岁月写成四卷，笔墨运用先后之（序）宜，位置疏密之要，枯槎片石，（孤）一竿丛叶以至成章，莫不详尽，当永为后进楷嘱（沾润无穷）。吾弟目寒自台北远寄示予，待览之余，欢喜，辄为题此，奈目疾未瘳，八法工拙未暇计也。
（二）34.5 x 67.7 cm. (13 5/8 x 26 5/8 in.)
释文：
诸画册之端聊申，遥祝先生不以其逻笔无文为可哂耶。
中华民国六十一年（1972）岁在壬子夏，西蜀晚学友弟张爰顿首拜祝。
五亩开园种百根，苔枝缀玉月留痕。殷勤说与儿孙听，（要）识得梅花是国魂。
石涛而后有延涛，戏写秋兰出楚骚。
榖年自是吾宗秀，似旧名家欲自超。折取一枝霜后叶…。
〔背面〕释文：
霜叶秋兰各自都，花间蝶子未应无。空阔无多回旋地，梦入南园笑老夫。
（三）34 x 69 cm. (13 3/8 x 27 1/8 in.)
〈看梅杂诗〉释文：
老耽花木复耽书，如此心情孰解予。明月在天霜在地，看梅把卷立阶除。
雪后风吹特地寒，看花掩鼻倚阑干。新来颇觉吟情苦，（恰）得似梅心一点酸。
（四）36.8 x 40 cm. (14 ½ x 15 ¾ in.)
释文：瘦影横窗有雪痕，花时正好闭柴门，十年流落初成慰，招得孤山处士魂。
行书书法—〈吴子深画谱跋〉书稿／行书诗
水墨纸本（未裱）五幅
（一）共两幅，每幅 34 x 68 cm. (13 3/8 x 26 ¾ in.)
(5)〈吴子深画谱跋〉释文：
四十年以来，海上艺林莫不艳称三吴一冯，盖谓毘陵冯超然、石门吴待秋、吴郡吴子深、吴湖帆四先生也。超然擅场人物、仕女、山水，兼综湘碧、耕烟；待秋专攻麓台；湖帆宗尚思翁，上追倪黄。而子深先生则致力湘碧、思翁，溯源董巨，尤擅竹石，迈越仲昭、衡山，其得意处直逼鸥波父子。予每见其古木竹石，无不下拜，叹为元（人）、明以来，无与抗擅手者。
丧乱以来，流居海（峤）外，孤愤填膺，（无）未由宣泄，于是一一（意）寄之于此君。古称喜气画（兰）。怒气画竹，先生何怒，但寓其家国之恨耳。超然、待秋、湖帆三公携手泉壤，惟先生巍然寿考，如鲁殿灵光，从学者益众，苦难一一指授。爰采明末（清初）安节芥子园例，耗历岁月写成四卷，笔墨运用先后之（序）宜，位置疏密之要，枯槎片石，（孤）一竿丛叶以至成章，莫不详尽，当永为后进楷嘱（沾润无穷）。吾弟目寒自台北远寄示予，待览之余，欢喜，辄为题此，奈目疾未瘳，八法工拙未暇计也。
（二）34.5 x 67.7 cm. (13 5/8 x 26 5/8 in.)
释文：
诸画册之端聊申，遥祝先生不以其逻笔无文为可哂耶。
中华民国六十一年（1972）岁在壬子夏，西蜀晚学友弟张爰顿首拜祝。
五亩开园种百根，苔枝缀玉月留痕。殷勤说与儿孙听，（要）识得梅花是国魂。
石涛而后有延涛，戏写秋兰出楚骚。
榖年自是吾宗秀，似旧名家欲自超。折取一枝霜后叶…。
〔背面〕释文：
霜叶秋兰各自都，花间蝶子未应无。空阔无多回旋地，梦入南园笑老夫。
（三）34 x 69 cm. (13 3/8 x 27 1/8 in.)
〈看梅杂诗〉释文：
老耽花木复耽书，如此心情孰解予。明月在天霜在地，看梅把卷立阶除。
雪后风吹特地寒，看花掩鼻倚阑干。新来颇觉吟情苦，（恰）得似梅心一点酸。
（四）36.8 x 40 cm. (14 ½ x 15 ¾ in.)
释文：瘦影横窗有雪痕，花时正好闭柴门，十年流落初成慰，招得孤山处士魂。
素笺锦书忆别离：张心嘉珍藏书画手迹
张心嘉，又名嘉德，1928年生于北京紫禁城，是张大千二哥张善孖的幼女。依照张家习俗，张氏昆仲子侄辈排行分男女，心嘉在女孩中排行第八，故大千称其为嘉德八侄。心嘉自幼天资聪颖，虽身材娇小，但性格大胆，甚得叔父喜爱。1930年代初，张善孖、张大千举家客居苏州网师园，将殿春簃改作画室。张善孖号虎痴，在网师园中养虎写生作画；心嘉与虎儿朝夕相伴，毫无惧色。当时同寓网师园的还有书画金石大家叶恭绰（1881-1968），吴门文人雅士时常雅集于此，心嘉亦拜入大风堂门下，在园内跟随父亲及八叔读书习画。
1937年，局势风云变幻，张善孖携全家流离转徙，先到湖北宜昌，最终迁居重庆，旅程历尽艰辛。张善孖最早赠予心嘉庆祝生日的画作，即可追溯到此时。1938年，他旋即又远赴欧美筹款募捐，四处奔波，日久积劳成疾。1940年10月，张善孖回到重庆后因病溘逝。张大千当时已从成都启程前往敦煌一个多月，收到二哥病故的消息后悲痛万分，立即率众人返渝奔丧。是年心嘉仅12岁。自此，张大千对二兄的遗孤慈爱有加，尽力照抚，矢志不渝逾四十载。
张大千于1949年末离开故土，而心嘉随家人定居上海，叔侄从此天各一方。心嘉大学修读地质考古，1953年与研读化工专业的段庆安结为连理，后诞下一对子女段靖、段端。三十年间，张大千的足迹自南美阿根廷、巴西至北美纽约、加州，但叔侄间通信几乎从未间断。1970年代初，大千致心嘉及其姐心素的家书中曾写道：“侄有何需，随时函告，叔当尽力。”心嘉长子段靖，小名聪聪，1960年代初移居海外，后由大千资助赴加州学医。因兄妹常年分居两地，又见大千画心嘉幼女肖像付与聪聪，并题：“这是你的妹妹敏敏”，可见时时挂念。
1977年，张大千迁居台湾，筑建摩耶精舍，此时大陆逐渐开放。1979年，张大千在园中散步时失足跌入池中，“呼唤无人来拽，挣扎逾一小时始得出水腰背皆伤。”经历大病一场的大千更倍感思亲的苦闷，盼望能早日与亲人团聚。1979年10月，寄出一封家书：“嘉侄：盼汝速来。申请先到香港徐伯处，然后转到摩耶精舍，甚易。” 只言片语间，大千不负二兄临终之重托、寄望叔侄能团圆之情流诸笔端，跃然纸上。文中徐伯，即与大千相交数十载的香港着名鉴藏家徐伯郊（1913-2002）。心嘉不久即带着女儿段端来到香港，不料台湾当局迟迟不允放行，停滞香港数月。经过张大千四处奔波，只有心嘉终于获得特许，来到外双溪畔摩耶精舍，一直伴随大千渡过晚年最后的时光。
来到台湾后，心嘉协助雯姨，即雯波夫人照顾八叔，无微不至。心嘉是大风堂门人，书画皆通，在照料大千起居生活之余，自然挑起了为大千整理文书诗稿的工作。大千交付心嘉的手札内容丰富，均从未对外发表：手稿方面，有巴西八德园集《石门铭》书法，初到美国加州环荜盦种梅诗稿，1972年美国《张大千回顾展》自序前后二稿，家宴菜单；手札方面，有大千写给至亲家人和挚友的书信原稿，如徐雯波、张群、王济远等。在难得的一帧手稿中，更流露大千日常生活的点滴：“辛亥六月二十九，试御隐形眼镜之第二日。”旁画有两位高士顾盼自如，又以精简数笔勾出美人面貌，并题予嘉侄留之。
时光荏苒，此批书画手迹自1983年张大千仙游后，一直由张心嘉悉心珍藏，体现了她对八叔绵绵不绝的怀念与敬意。张大千直接赠画，多上款嘉德爱侄，也屡有画作写赠聪聪、端端外孙，笔墨之中洋溢着浓浓亲情。心嘉的一生，自上海、苏州、重庆至台湾、美国，见证了一个特殊时代的变迁。是次张善孖、张大千家族珍藏私人书画手札首次公开亮相，最珍贵的父女、叔侄情谊尽在其中，更丰富了张大千研究的重要史料，异常珍贵。
张心嘉，又名嘉德，1928年生于北京紫禁城，是张大千二哥张善孖的幼女。依照张家习俗，张氏昆仲子侄辈排行分男女，心嘉在女孩中排行第八，故大千称其为嘉德八侄。心嘉自幼天资聪颖，虽身材娇小，但性格大胆，甚得叔父喜爱。1930年代初，张善孖、张大千举家客居苏州网师园，将殿春簃改作画室。张善孖号虎痴，在网师园中养虎写生作画；心嘉与虎儿朝夕相伴，毫无惧色。当时同寓网师园的还有书画金石大家叶恭绰（1881-1968），吴门文人雅士时常雅集于此，心嘉亦拜入大风堂门下，在园内跟随父亲及八叔读书习画。
1937年，局势风云变幻，张善孖携全家流离转徙，先到湖北宜昌，最终迁居重庆，旅程历尽艰辛。张善孖最早赠予心嘉庆祝生日的画作，即可追溯到此时。1938年，他旋即又远赴欧美筹款募捐，四处奔波，日久积劳成疾。1940年10月，张善孖回到重庆后因病溘逝。张大千当时已从成都启程前往敦煌一个多月，收到二哥病故的消息后悲痛万分，立即率众人返渝奔丧。是年心嘉仅12岁。自此，张大千对二兄的遗孤慈爱有加，尽力照抚，矢志不渝逾四十载。
张大千于1949年末离开故土，而心嘉随家人定居上海，叔侄从此天各一方。心嘉大学修读地质考古，1953年与研读化工专业的段庆安结为连理，后诞下一对子女段靖、段端。三十年间，张大千的足迹自南美阿根廷、巴西至北美纽约、加州，但叔侄间通信几乎从未间断。1970年代初，大千致心嘉及其姐心素的家书中曾写道：“侄有何需，随时函告，叔当尽力。”心嘉长子段靖，小名聪聪，1960年代初移居海外，后由大千资助赴加州学医。因兄妹常年分居两地，又见大千画心嘉幼女肖像付与聪聪，并题：“这是你的妹妹敏敏”，可见时时挂念。
1977年，张大千迁居台湾，筑建摩耶精舍，此时大陆逐渐开放。1979年，张大千在园中散步时失足跌入池中，“呼唤无人来拽，挣扎逾一小时始得出水腰背皆伤。”经历大病一场的大千更倍感思亲的苦闷，盼望能早日与亲人团聚。1979年10月，寄出一封家书：“嘉侄：盼汝速来。申请先到香港徐伯处，然后转到摩耶精舍，甚易。” 只言片语间，大千不负二兄临终之重托、寄望叔侄能团圆之情流诸笔端，跃然纸上。文中徐伯，即与大千相交数十载的香港着名鉴藏家徐伯郊（1913-2002）。心嘉不久即带着女儿段端来到香港，不料台湾当局迟迟不允放行，停滞香港数月。经过张大千四处奔波，只有心嘉终于获得特许，来到外双溪畔摩耶精舍，一直伴随大千渡过晚年最后的时光。
来到台湾后，心嘉协助雯姨，即雯波夫人照顾八叔，无微不至。心嘉是大风堂门人，书画皆通，在照料大千起居生活之余，自然挑起了为大千整理文书诗稿的工作。大千交付心嘉的手札内容丰富，均从未对外发表：手稿方面，有巴西八德园集《石门铭》书法，初到美国加州环荜盦种梅诗稿，1972年美国《张大千回顾展》自序前后二稿，家宴菜单；手札方面，有大千写给至亲家人和挚友的书信原稿，如徐雯波、张群、王济远等。在难得的一帧手稿中，更流露大千日常生活的点滴：“辛亥六月二十九，试御隐形眼镜之第二日。”旁画有两位高士顾盼自如，又以精简数笔勾出美人面貌，并题予嘉侄留之。
时光荏苒，此批书画手迹自1983年张大千仙游后，一直由张心嘉悉心珍藏，体现了她对八叔绵绵不绝的怀念与敬意。张大千直接赠画，多上款嘉德爱侄，也屡有画作写赠聪聪、端端外孙，笔墨之中洋溢着浓浓亲情。心嘉的一生，自上海、苏州、重庆至台湾、美国，见证了一个特殊时代的变迁。是次张善孖、张大千家族珍藏私人书画手札首次公开亮相，最珍贵的父女、叔侄情谊尽在其中，更丰富了张大千研究的重要史料，异常珍贵。