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拍品 213 |Provenant d'une collection privée française
Moïse Kisling (1891-1953)
La Mère et la fille
已结束2019年10月18日
成交价
EUR 175,000
更多信息
Moïse Kisling (1891-1953)
La Mère et la fille
signé et daté 'Kisling 1916' (en bas à gauche); signé, daté et situé 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (au revers)
huile sur toile
116.2 x 88.7 cm.
Peint à Paris en juillet 1916
signed and dated 'Kisling 1916' (lower left); signed, dated and located 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (on the reverse)
oil on canvas
45 ¾ x 34 7/8 in.
Painted in Paris in July 1916
La Mère et la fille
signé et daté 'Kisling 1916' (en bas à gauche); signé, daté et situé 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (au revers)
huile sur toile
116.2 x 88.7 cm.
Peint à Paris en juillet 1916
signed and dated 'Kisling 1916' (lower left); signed, dated and located 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (on the reverse)
oil on canvas
45 ¾ x 34 7/8 in.
Painted in Paris in July 1916
Moïse Kisling (1891-1953)
La Mère et la fille
signé et daté 'Kisling 1916' (en bas à gauche); signé, daté et situé 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (au revers)
huile sur toile
116.2 x 88.7 cm.
Peint à Paris en juillet 1916
signed and dated 'Kisling 1916' (lower left); signed, dated and located 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (on the reverse)
oil on canvas
45 ¾ x 34 7/8 in.
Painted in Paris in July 1916
La Mère et la fille
signé et daté 'Kisling 1916' (en bas à gauche); signé, daté et situé 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (au revers)
huile sur toile
116.2 x 88.7 cm.
Peint à Paris en juillet 1916
signed and dated 'Kisling 1916' (lower left); signed, dated and located 'M. KISLING PARIS JUILLET 1916' (on the reverse)
oil on canvas
45 ¾ x 34 7/8 in.
Painted in Paris in July 1916
Vente, Me Champetier de Ribes, Paris, 13 mars 1967, lot 14.
Oscar Ghez, Genève (avant 1971).
Raoul Breton, Paris.
Acquis auprès de celui-ci par le propriétaire actuel, vers 1992.
Oscar Ghez, Genève (avant 1971).
Raoul Breton, Paris.
Acquis auprès de celui-ci par le propriétaire actuel, vers 1992.
J. Kisling et J. Kessel, Kisling, Turin, 1971, vol. I, p. 142, no. 11 (illustré).
«Kisling ? C'est un peintre. C'est un homme, qui reste un peintre de la vie moderne en pleine possession de la tradition la plus rigoureuse, sans être possédée par elle».
A. Salmon, Kisling, Paris, 1928, p. 9.
Le jeune peintre polonais Moïse Kisling semblait prédestiné à jouer un rôle dans la création d’une nouvelle peinture moderne au début du XXe siècle. Étudiant à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale de Cracovie, il eut la chance d’être dans la même classe que Józef Pankiewicz, un camarade polonais mais également un ami proche du peintre français Pierre-Auguste Renoir. Convainquant Kisling de se consacrer à la peinture plutôt qu’à la sculpture, qui avait sa préférence, Pankiewicz prit le jeune peintre sous son aile et lui fit connaître non seulement les grands noms de la peinture française classique, mais également ses hérauts modernes, notamment Cézanne et bien entendu Renoir.
C’est donc tout naturellement que le jeune homme de dix-neuf ans décida d’émigrer vers la capitale française. Prêt à suivre les derniers mouvements artistiques, Kisling devint rapidement un personnage central de la vie diurne et nocturne de la bouillonnante scène artistique parisienne. Au contact de l’École de Paris avant-gardiste, Kisling adopta un style résolument moderne, caractérisé par une économie de couleur, une perspective simplifiée et la prépondérance d’ombres clairement définies. La Mère et la fille, œuvre peinte en 1916, figurait auparavant dans la prestigieuse collection d’Oscar Ghez, qui comprenait des chefs-d’œuvre tels que le Pont de L'Europe de Gustave Caillebotte et constituera le fonds du Musée du Petit Palais à Genève.
"Kisling? There's a painter. There's a man, who remains a painter of modern life in full possession of the most rigorous tradition, without being possessed by it".
A. Salmon, Kisling, Paris, 1928, p. 9.
The young Polish painter Moïse Kisling seemed destined to play a role in the forging of a new modernity for painting in the early years of the 20th century. Apprenticed at the Académie des Beaux-Arts in his native Kraków, fortune would find him placed in the class of Josef Pankievicz, a fellow pole but as it happened a close friend of the French painter Pierre-Auguste Renoir. Convincing Kisling to focus on painting, rather than his then preferred medium of sculpture, it was under Pankievicz's tutelage that Kisling came to know the works of not only the greats of the French painting tradition, but also its modern champions, including Cézanne and of course Renoir.
It was then the most natural move for the nineteen year old Kisling to emigrate to the French capital. Primed as he was to integrate the latest artistic movements, Kisling rapidly became a central character in the daily and nocturnal life of the metropolis's bubbling arts scene. It was through his contact with the avant-garde École de Paris that Kisling would adopt a distinctly modern style, characterized by an economy of colour, simplified perspective and a preponderance of clearly defined shadow. La Mère et la fille, painted in 1916, was formerly in the collection of Oscar Ghez, a collector of considerable consequence whose extensive collection included such masterpieces as Gustave Caillebotte's Pont de L'Europe, and would form the basis of the Musée du Petit Palais in Geneva.
A. Salmon, Kisling, Paris, 1928, p. 9.
Le jeune peintre polonais Moïse Kisling semblait prédestiné à jouer un rôle dans la création d’une nouvelle peinture moderne au début du XXe siècle. Étudiant à l'Académie des Beaux-Arts de sa ville natale de Cracovie, il eut la chance d’être dans la même classe que Józef Pankiewicz, un camarade polonais mais également un ami proche du peintre français Pierre-Auguste Renoir. Convainquant Kisling de se consacrer à la peinture plutôt qu’à la sculpture, qui avait sa préférence, Pankiewicz prit le jeune peintre sous son aile et lui fit connaître non seulement les grands noms de la peinture française classique, mais également ses hérauts modernes, notamment Cézanne et bien entendu Renoir.
C’est donc tout naturellement que le jeune homme de dix-neuf ans décida d’émigrer vers la capitale française. Prêt à suivre les derniers mouvements artistiques, Kisling devint rapidement un personnage central de la vie diurne et nocturne de la bouillonnante scène artistique parisienne. Au contact de l’École de Paris avant-gardiste, Kisling adopta un style résolument moderne, caractérisé par une économie de couleur, une perspective simplifiée et la prépondérance d’ombres clairement définies. La Mère et la fille, œuvre peinte en 1916, figurait auparavant dans la prestigieuse collection d’Oscar Ghez, qui comprenait des chefs-d’œuvre tels que le Pont de L'Europe de Gustave Caillebotte et constituera le fonds du Musée du Petit Palais à Genève.
"Kisling? There's a painter. There's a man, who remains a painter of modern life in full possession of the most rigorous tradition, without being possessed by it".
A. Salmon, Kisling, Paris, 1928, p. 9.
The young Polish painter Moïse Kisling seemed destined to play a role in the forging of a new modernity for painting in the early years of the 20th century. Apprenticed at the Académie des Beaux-Arts in his native Kraków, fortune would find him placed in the class of Josef Pankievicz, a fellow pole but as it happened a close friend of the French painter Pierre-Auguste Renoir. Convincing Kisling to focus on painting, rather than his then preferred medium of sculpture, it was under Pankievicz's tutelage that Kisling came to know the works of not only the greats of the French painting tradition, but also its modern champions, including Cézanne and of course Renoir.
It was then the most natural move for the nineteen year old Kisling to emigrate to the French capital. Primed as he was to integrate the latest artistic movements, Kisling rapidly became a central character in the daily and nocturnal life of the metropolis's bubbling arts scene. It was through his contact with the avant-garde École de Paris that Kisling would adopt a distinctly modern style, characterized by an economy of colour, simplified perspective and a preponderance of clearly defined shadow. La Mère et la fille, painted in 1916, was formerly in the collection of Oscar Ghez, a collector of considerable consequence whose extensive collection included such masterpieces as Gustave Caillebotte's Pont de L'Europe, and would form the basis of the Musée du Petit Palais in Geneva.
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.