.jpg?maxwidth=3840)
Lot 434
Lucien Pissarro (1863-1944)
Gouvernes, près Lagny
Closed21 October 2023
Price Realised
EUR 352,800
More Information
Lucien Pissarro (1863-1944)
Gouvernes, près Lagny
signé et daté ‘Lucien Pissarro - 1888 -’ (en bas à gauche)
huile sur toile
59.8 x 73.3 cm.
Peint en 1888
signed and dated 'Lucien Pissarro - 1888 -' (lower left)
oil on canvas
23 ½ x 29 in.
Painted in 1888
Gouvernes, près Lagny
signé et daté ‘Lucien Pissarro - 1888 -’ (en bas à gauche)
huile sur toile
59.8 x 73.3 cm.
Peint en 1888
signed and dated 'Lucien Pissarro - 1888 -' (lower left)
oil on canvas
23 ½ x 29 in.
Painted in 1888
Lucien Pissarro (1863-1944)
Gouvernes, près Lagny
signé et daté ‘Lucien Pissarro - 1888 -’ (en bas à gauche)
huile sur toile
59.8 x 73.3 cm.
Peint en 1888
signed and dated 'Lucien Pissarro - 1888 -' (lower left)
oil on canvas
23 ½ x 29 in.
Painted in 1888
Gouvernes, près Lagny
signé et daté ‘Lucien Pissarro - 1888 -’ (en bas à gauche)
huile sur toile
59.8 x 73.3 cm.
Peint en 1888
signed and dated 'Lucien Pissarro - 1888 -' (lower left)
oil on canvas
23 ½ x 29 in.
Painted in 1888
Atelier de l’artiste.
Ludovic-Rodo Pissarro, Paris (par descendance).
Galerie André Maurice, Paris.
Sam Josefowitz, Pully (acquis auprès de celle-ci le 7 décembre 1962).
Puis par descendance aux propriétaires actuels.
Ludovic-Rodo Pissarro, Paris (par descendance).
Galerie André Maurice, Paris.
Sam Josefowitz, Pully (acquis auprès de celle-ci le 7 décembre 1962).
Puis par descendance aux propriétaires actuels.
J. Sutter, Les Néo-Impressionnistes, Neuchâtel, 1970, p. 101 (illustré en couleurs; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
A. Thorold, A Catalogue of the Oil Paintings of Lucien Pissarro, Londres, 1983, p. 50, no. 26 (illustré, p. 51).
N. Coret, Les Peintres de la Vallée de la Marne, Autour de l'impressionnisme, Tournai, 1996, p. 155 (illustré en couleurs; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
N. Coret, Autour des Néo-Impressionnistes, Le groupe de Lagny, cat. exp., Musée Gatien-Bonnet, Lagny-sur-Marne; Petit Palais, Musée d'art moderne, Genève et Musée des Beaux-Arts, Sherbrooke, 1999-2001, p. 73 (illustré en couleurs; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
A. Thorold, A Catalogue of the Oil Paintings of Lucien Pissarro, Londres, 1983, p. 50, no. 26 (illustré, p. 51).
N. Coret, Les Peintres de la Vallée de la Marne, Autour de l'impressionnisme, Tournai, 1996, p. 155 (illustré en couleurs; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
N. Coret, Autour des Néo-Impressionnistes, Le groupe de Lagny, cat. exp., Musée Gatien-Bonnet, Lagny-sur-Marne; Petit Palais, Musée d'art moderne, Genève et Musée des Beaux-Arts, Sherbrooke, 1999-2001, p. 73 (illustré en couleurs; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
New York, The Solomon R. Guggenheim Museum, Neo-impressionism, février-avril 1968, p. 94 no. 58 (illustré, p. 93; titré 'Village by the river').
La Haye, Gemeentemuseum, Licht door kleur, Nederlandse luministen, décembre 1976- février 1977, p. 36 (no. 42; titré 'Gezicht op Gouvernes').
Lausanne, Fondation de l'Hermitage, De Cézanne à Picasso dans les collections romandes, juin-octobre 1985, p. 157, no. 45 (illustré et illustré en couleurs, pl. 45; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
La Haye, Gemeentemuseum, Licht door kleur, Nederlandse luministen, décembre 1976- février 1977, p. 36 (no. 42; titré 'Gezicht op Gouvernes').
Lausanne, Fondation de l'Hermitage, De Cézanne à Picasso dans les collections romandes, juin-octobre 1985, p. 157, no. 45 (illustré et illustré en couleurs, pl. 45; titré ‘Vue du village de Gouvernes’).
Fils ainé du célèbre peintre impressionniste Camille Pissarro, Lucien Pissarro joua un rôle majeur dans le mouvement impressionniste et dans les premières années du post-impressionnisme. Un fait qui est souvent négligé compte tenu de sa carrière ultérieure en tant qu'artiste britannique. Lucien, avec son père, et les artistes Seurat et Signac, est l'un des artistes pointillistes ou divisionnistes, qui a provoqué un tumulte populaire lors de la huitième et dernière exposition impressionniste en 1886. Lors de cette exposition, c’est évidemment Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte de Seurat, qui choqua le public et les artistes. Dans son commentaire sur cette exposition, le critique Félix Fénéon ne manque cependant pas de mentionner Lucien comme membre à part entière de ce nouveau groupe.
La présente vue de Gouvernes, près Lagny, peinte deux ans plus tard, est un exemple parfait du style pointilliste alors adopté par Lucien Pissarro. Bien que beaucoup de critiques contemporains aient supposé que Camille Pissarro fut le chef de file de ce groupe, il semble que ce dernier adopta cette nouvelle technique suite à l'enthousiasme de son fils. Celui-ci fut en effet en contact étroit avec la génération des Nouveaux Impressionnistes en France et en Belgique.
Nombre de ces artistes se regroupent alors pour confronter leurs expériences : à Lagny-sur-Marne, à côté de Gouvernes, se regroupent Maximilien Luce, Léo Gausson, et Cavallo-Peduzzi. Il sont régulièrement rejoints par Lucien Pissarro dont la famille s’est installée à Eragny. Ce petit village, situé à quelques encablures de Lagny, traversé par le ru de la Gondoire qui se jette peu après dans la Marne, est ici magnifié par de patientes touches pointillées. Comme son père Camille, Lucien allie toujours une parfaite transposition de la texture du réel avec une dimension humaine et poétique, incarnée ici par les deux paysannes, l’une venant à notre rencontre, l’autre lavant du linge dans la rivière.
The eldest son of the famous Impressionist painter Camille Pissarro, Lucien Pissarro played a major role in the Impressionist movement and in the early years of Post-Impressionism. A fact that is often overlooked given his later career as a British artist. Lucien, along with his father and the artists Seurat and Signac, was one of the Pointillist or Divisionist artists who caused a popular uproar at the eighth and last Impressionist exhibition in 1886. At this exhibition, it was obviously Seurat's Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte (A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte) that shocked the public and the artists. In his commentary on the exhibition, the critic Félix Fénéon did not fail to mention Lucien as a full member of this new group.
The present view of Gouvernes, près Lagny, painted two years later, is a perfect example of the pointillist style then adopted by Lucien Pissarro. Although many contemporary critics assumed that Camille Pissarro was the leader of this group, it seems that he adopted this new technique as a result of his son's enthusiasm. His son was in close contact with the generation of New Impressionists in France and Belgium.
At Lagny-sur-Marne, near Gouvernes, Maximilien Luce, Léo Gausson and Cavallo-Peduzzi gathered together. They were regularly joined by Lucien Pissarro, whose family had settled in Eragny. This small village, just a stone's throw from Lagny and crossed by the Gondoire river, which flows into the Marne shortly afterwards, is magnified here by patient dotted brushstrokes. Like his father Camille, Lucien always combined a perfect transposition of the texture of reality with a human and poetic dimension, embodied here by the two peasant women, one coming to meet us, the other washing clothes in the river.
La présente vue de Gouvernes, près Lagny, peinte deux ans plus tard, est un exemple parfait du style pointilliste alors adopté par Lucien Pissarro. Bien que beaucoup de critiques contemporains aient supposé que Camille Pissarro fut le chef de file de ce groupe, il semble que ce dernier adopta cette nouvelle technique suite à l'enthousiasme de son fils. Celui-ci fut en effet en contact étroit avec la génération des Nouveaux Impressionnistes en France et en Belgique.
Nombre de ces artistes se regroupent alors pour confronter leurs expériences : à Lagny-sur-Marne, à côté de Gouvernes, se regroupent Maximilien Luce, Léo Gausson, et Cavallo-Peduzzi. Il sont régulièrement rejoints par Lucien Pissarro dont la famille s’est installée à Eragny. Ce petit village, situé à quelques encablures de Lagny, traversé par le ru de la Gondoire qui se jette peu après dans la Marne, est ici magnifié par de patientes touches pointillées. Comme son père Camille, Lucien allie toujours une parfaite transposition de la texture du réel avec une dimension humaine et poétique, incarnée ici par les deux paysannes, l’une venant à notre rencontre, l’autre lavant du linge dans la rivière.
The eldest son of the famous Impressionist painter Camille Pissarro, Lucien Pissarro played a major role in the Impressionist movement and in the early years of Post-Impressionism. A fact that is often overlooked given his later career as a British artist. Lucien, along with his father and the artists Seurat and Signac, was one of the Pointillist or Divisionist artists who caused a popular uproar at the eighth and last Impressionist exhibition in 1886. At this exhibition, it was obviously Seurat's Un dimanche après-midi à l'île de la Grande Jatte (A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte) that shocked the public and the artists. In his commentary on the exhibition, the critic Félix Fénéon did not fail to mention Lucien as a full member of this new group.
The present view of Gouvernes, près Lagny, painted two years later, is a perfect example of the pointillist style then adopted by Lucien Pissarro. Although many contemporary critics assumed that Camille Pissarro was the leader of this group, it seems that he adopted this new technique as a result of his son's enthusiasm. His son was in close contact with the generation of New Impressionists in France and Belgium.
At Lagny-sur-Marne, near Gouvernes, Maximilien Luce, Léo Gausson and Cavallo-Peduzzi gathered together. They were regularly joined by Lucien Pissarro, whose family had settled in Eragny. This small village, just a stone's throw from Lagny and crossed by the Gondoire river, which flows into the Marne shortly afterwards, is magnified here by patient dotted brushstrokes. Like his father Camille, Lucien always combined a perfect transposition of the texture of reality with a human and poetic dimension, embodied here by the two peasant women, one coming to meet us, the other washing clothes in the river.