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Lot 43CIRCLES, THE COLLECTION OF JOANNA VESTEY
ADAM BROOMBERG (NÉ EN 1970) & OLIVER CHANARIN (NÉ EN 1971)
Political 1 Sheet 19 3, People in Trouble, 2011
Fermé8 November 2022
Estimation
EUR 20,000–30,000
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Note du spécialiste
Dans les vastes archives photographiques amassées par Belfast Exposed Archive sur la période des Troubles, Adam Broomberg et Oliver Chanarin ont sélectionné des photographies en faisant non pas appel à la raison mais plutôt au hasard. Le duo d’artistes a décidé d’exposer uniquement ce qui se cache sous les gommettes adhésives placées de manière aléatoire par les archivistes sur les tirages. Untitled (People Saluting) révèle une foule, poings levés. Peu de visages sont visibles. Privée de tout contexte, cette cohorte de saluts militaires devient une image quasi-abstraite de défiance, libérée de son cadre sur fond de néant, de vide absolu.
Relevant d’un procédé différent, Political 1 Sheet 19 reproduit une photographie en préservant l’une des gommettes adhésives fixées sur sa surface. Agrandie dans des proportions énormes lors de sa reproduction, la pastille lévite dans le ciel tel un gigantesque globe extraterrestre. Sa texture granulaire d’un rouge scintillant est magnifiée par le contraste de la scène en noir et blanc qui se déroule désormais en arrière-plan : des manifestants jetant des bouteilles de lait sur la voie publique. Cette étonnante apparition semble refléter la dimension à la fois surréaliste et monstrueuse de la violence des Troubles. Les protestataires n’ont, naturellement, rien remarqué.
Approaching the vast photographic record of the Troubles amassed by the Belfast Exposed Archive, artist duo Adam Broomberg and Oliver Chanarin chose images not with a curatorial eye, but rather with a throw of the dice: they would expose only what was hidden below the round stickers placed haphazardly on the prints by the archivists.
Untitled (People Saluting) reveals a crowd with raised fists. Few faces are visible, and cropped from any context the multitude of salutes becomes an almost abstract image of defiance, hovering free in a blank white void. Employing a different process, Political 1 Sheet 19 reproduces an image with one of the stickers preserved on its surface. Blown up in to enormous scale in reproduction, it hovers in the sky like a vast, alien orb, its granular texture magnified, bright red against the black-and-white scene of protestors throwing milk bottles in the street. This startling apparition seems to reflect the surreal and monstrous nature of the Troubles’ violence: the protestors, of course, do not notice.
Relevant d’un procédé différent, Political 1 Sheet 19 reproduit une photographie en préservant l’une des gommettes adhésives fixées sur sa surface. Agrandie dans des proportions énormes lors de sa reproduction, la pastille lévite dans le ciel tel un gigantesque globe extraterrestre. Sa texture granulaire d’un rouge scintillant est magnifiée par le contraste de la scène en noir et blanc qui se déroule désormais en arrière-plan : des manifestants jetant des bouteilles de lait sur la voie publique. Cette étonnante apparition semble refléter la dimension à la fois surréaliste et monstrueuse de la violence des Troubles. Les protestataires n’ont, naturellement, rien remarqué.
Approaching the vast photographic record of the Troubles amassed by the Belfast Exposed Archive, artist duo Adam Broomberg and Oliver Chanarin chose images not with a curatorial eye, but rather with a throw of the dice: they would expose only what was hidden below the round stickers placed haphazardly on the prints by the archivists.
Untitled (People Saluting) reveals a crowd with raised fists. Few faces are visible, and cropped from any context the multitude of salutes becomes an almost abstract image of defiance, hovering free in a blank white void. Employing a different process, Political 1 Sheet 19 reproduces an image with one of the stickers preserved on its surface. Blown up in to enormous scale in reproduction, it hovers in the sky like a vast, alien orb, its granular texture magnified, bright red against the black-and-white scene of protestors throwing milk bottles in the street. This startling apparition seems to reflect the surreal and monstrous nature of the Troubles’ violence: the protestors, of course, do not notice.