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Lot 94
Hiroshi Sugimoto (né en 1948)
Santelia Monument, 1998
Fermé6 December 2021
Prix réalisé
EUR 17,500
Plus d'informations
Hiroshi Sugimoto (né en 1948)
Santelia Monument, 1998
tirage argentique, monté sur support, dans un cadre d'artiste
signé à l'encre argenté sur une étiquette du photographe portant le titre, la date et le numéro d'édition 2⁄5' (dos du cadre)
image/feuille/montage: 148.5 x 119.2 cm. (58 3⁄4 x 47 in.)
Ce tirage est le numéro deux d'une édition de cinq exemplaires
Gelatin silver print, flush-mounted on board, in artist’s frame
signed in silver ink on typed titled, dated and numbered ‘2/5’ photographer’s credit label (frame backing board)
This work is number two from an edition of five
Santelia Monument, 1998
tirage argentique, monté sur support, dans un cadre d'artiste
signé à l'encre argenté sur une étiquette du photographe portant le titre, la date et le numéro d'édition 2⁄5' (dos du cadre)
image/feuille/montage: 148.5 x 119.2 cm. (58 3⁄4 x 47 in.)
Ce tirage est le numéro deux d'une édition de cinq exemplaires
Gelatin silver print, flush-mounted on board, in artist’s frame
signed in silver ink on typed titled, dated and numbered ‘2/5’ photographer’s credit label (frame backing board)
This work is number two from an edition of five
Hiroshi Sugimoto (né en 1948)
Santelia Monument, 1998
tirage argentique, monté sur support, dans un cadre d'artiste
signé à l'encre argenté sur une étiquette du photographe portant le titre, la date et le numéro d'édition 2⁄5' (dos du cadre)
image/feuille/montage: 148.5 x 119.2 cm. (58 3⁄4 x 47 in.)
Ce tirage est le numéro deux d'une édition de cinq exemplaires
Gelatin silver print, flush-mounted on board, in artist’s frame
signed in silver ink on typed titled, dated and numbered ‘2/5’ photographer’s credit label (frame backing board)
This work is number two from an edition of five
Santelia Monument, 1998
tirage argentique, monté sur support, dans un cadre d'artiste
signé à l'encre argenté sur une étiquette du photographe portant le titre, la date et le numéro d'édition 2⁄5' (dos du cadre)
image/feuille/montage: 148.5 x 119.2 cm. (58 3⁄4 x 47 in.)
Ce tirage est le numéro deux d'une édition de cinq exemplaires
Gelatin silver print, flush-mounted on board, in artist’s frame
signed in silver ink on typed titled, dated and numbered ‘2/5’ photographer’s credit label (frame backing board)
This work is number two from an edition of five
Sonnabend Gallery, New York
Collection Claude Berri, Paris
Collection privée
Collection Claude Berri, Paris
Collection privée
Catalogue d’exposition, Hiroshi Sugimoto : Architecture of Time, Kunsthaus Bregenz, Bregenz, 2002, n.p.
Catalogue d'exposition, Hiroshi Sugimoto: Architecture, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2003, p. 74-75.
Catalogue d'exposition, Hiroshi Sugimoto, Mori Art Museum, Tokyo, 2005, p. 200.
Catalogue d'exposition, Hiroshi Sugimoto: Architecture, Museum of Contemporary Art, Chicago, 2003, p. 74-75.
Catalogue d'exposition, Hiroshi Sugimoto, Mori Art Museum, Tokyo, 2005, p. 200.
Lot transféré dans un entrepôt extérieur. Retrouvez les informations concernant les frais de stockage et l’adresse d’enlèvement dans nos Conditions générales de vente.
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En 1930, Filippo Tommaso Marinetti propose pour le projet du Mémorial de la ville de Come la réalisation d’une esquisse réalisée en 1914 par l’architecte futuriste Antonio Sant’Elia, mort au combat et commémoré par le même monument. Malgré la réticence initiale de l’architecte Giuseppe Terragni, persuadé de l’impossibilité de traduire une esquisse futuriste en mémorial, il réalise le monument et rectifie le projet initial, qui bascule de futuriste à rationaliste. Le monument consiste en une tour aux formes géométriques pures où la mémoire des combattants est honorée par deux phrases commémoratives gravées. Symbole de la mémoire collective, la puissance évocatrice de ce monument non conforme aux standards de l’architecture publique, réside dans la majestueuse simplicité et dans la pureté du marbre.
Sous l’œil et l’appareil de Sugimoto, c’est un monument frappé de lumière qui se dresse vers le ciel, c’est une alternance de lignes et de droites épurées qui s’arrondissent et s’estompent, c’est une grande variété de noirs et de blancs qui ne révèlent qu’une silhouette magistrale.
In 1930, Filippo Tommaso Marinetti proposed a sketch by futurist artist Antonio Sant’Elia, released in 1914 before his death during the First Wold War, to the Como City Memorial project committee for a commemorative monument. Despite architect Giuseppe Terragni’s initial reluctance towards the futurist project, which was not in his opinion consistent with the architecture of a Memorial, he finally accepted to coordinate the assignment. He rectified the original project and realized a rather rationalist monument, a sharply shaped geometric tower engraved with two commemorative sentences. The power of his unconventional Memorial, which is a symbol of collective memory, lies in it’s simplicity and in the purity of the marble. Through Sugimoto’s vision, this monument stuck by light is raised towards the sky, an alternative of lines which round off and fade – a range of black and white tones that reveals a masterful silhouette.
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En 1930, Filippo Tommaso Marinetti propose pour le projet du Mémorial de la ville de Come la réalisation d’une esquisse réalisée en 1914 par l’architecte futuriste Antonio Sant’Elia, mort au combat et commémoré par le même monument. Malgré la réticence initiale de l’architecte Giuseppe Terragni, persuadé de l’impossibilité de traduire une esquisse futuriste en mémorial, il réalise le monument et rectifie le projet initial, qui bascule de futuriste à rationaliste. Le monument consiste en une tour aux formes géométriques pures où la mémoire des combattants est honorée par deux phrases commémoratives gravées. Symbole de la mémoire collective, la puissance évocatrice de ce monument non conforme aux standards de l’architecture publique, réside dans la majestueuse simplicité et dans la pureté du marbre.
Sous l’œil et l’appareil de Sugimoto, c’est un monument frappé de lumière qui se dresse vers le ciel, c’est une alternance de lignes et de droites épurées qui s’arrondissent et s’estompent, c’est une grande variété de noirs et de blancs qui ne révèlent qu’une silhouette magistrale.
In 1930, Filippo Tommaso Marinetti proposed a sketch by futurist artist Antonio Sant’Elia, released in 1914 before his death during the First Wold War, to the Como City Memorial project committee for a commemorative monument. Despite architect Giuseppe Terragni’s initial reluctance towards the futurist project, which was not in his opinion consistent with the architecture of a Memorial, he finally accepted to coordinate the assignment. He rectified the original project and realized a rather rationalist monument, a sharply shaped geometric tower engraved with two commemorative sentences. The power of his unconventional Memorial, which is a symbol of collective memory, lies in it’s simplicity and in the purity of the marble. Through Sugimoto’s vision, this monument stuck by light is raised towards the sky, an alternative of lines which round off and fade – a range of black and white tones that reveals a masterful silhouette.
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