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Lot 24
Émile-Antoine Bourdelle (1861-1929)
Tête de l'éloquence (Étude pour L'Éloquence, figure du Monument au général Alvear, Buenos Aires)
Closed22 October 2020
Price Realised
EUR 131,250
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Émile-Antoine Bourdelle (1861-1929)
Tête de l'éloquence (Étude pour L'Éloquence, figure du Monument au général Alvear, Buenos Aires)
signé, monogrammé, numéroté et avec le cachet du fondeur '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (au dos)
bronze à patine brune
51 x 39 x 50 cm.
Conçu en 1917; cette épreuve fondue en 1968 dans une édition de 7 exemplaires
signed, signed with the monogram, numbered and stamped with the foundry mark '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (on the back)
bronze with brown patina
20 x 15 3/8 x 19 5/8 in
Conceived in 1917; this bronze cast in 1968 in an edition of 7
Tête de l'éloquence (Étude pour L'Éloquence, figure du Monument au général Alvear, Buenos Aires)
signé, monogrammé, numéroté et avec le cachet du fondeur '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (au dos)
bronze à patine brune
51 x 39 x 50 cm.
Conçu en 1917; cette épreuve fondue en 1968 dans une édition de 7 exemplaires
signed, signed with the monogram, numbered and stamped with the foundry mark '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (on the back)
bronze with brown patina
20 x 15 3/8 x 19 5/8 in
Conceived in 1917; this bronze cast in 1968 in an edition of 7
Émile-Antoine Bourdelle (1861-1929)
Tête de l'éloquence (Étude pour L'Éloquence, figure du Monument au général Alvear, Buenos Aires)
signé, monogrammé, numéroté et avec le cachet du fondeur '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (au dos)
bronze à patine brune
51 x 39 x 50 cm.
Conçu en 1917; cette épreuve fondue en 1968 dans une édition de 7 exemplaires
signed, signed with the monogram, numbered and stamped with the foundry mark '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (on the back)
bronze with brown patina
20 x 15 3/8 x 19 5/8 in
Conceived in 1917; this bronze cast in 1968 in an edition of 7
Tête de l'éloquence (Étude pour L'Éloquence, figure du Monument au général Alvear, Buenos Aires)
signé, monogrammé, numéroté et avec le cachet du fondeur '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (au dos)
bronze à patine brune
51 x 39 x 50 cm.
Conçu en 1917; cette épreuve fondue en 1968 dans une édition de 7 exemplaires
signed, signed with the monogram, numbered and stamped with the foundry mark '© BY BOURDELLE CIRE A. VALSUANI PERDUE I' (on the back)
bronze with brown patina
20 x 15 3/8 x 19 5/8 in
Conceived in 1917; this bronze cast in 1968 in an edition of 7
Rhodia Dufet-Bourdelle, Paris
Paul Haim (acquis auprès de celle-ci)
Puis par descendance au propriétaire actuel
Paul Haim (acquis auprès de celle-ci)
Puis par descendance au propriétaire actuel
I. Jianou et M. Dufet, Bourdelle, Paris, 1984, p. 123, no. 572 (une autre version illustrée, pl. 62).
C. M. Lavrillier et M. Dufet, Bourdelle et la critique de son temps, Paris, 1979, p. 232 (une autre épreuve illustrée, pl. 195).
C. M. Lavrillier et M. Dufet, Bourdelle et la critique de son temps, Paris, 1979, p. 232 (une autre épreuve illustrée, pl. 195).
Tête de l'Éloquence est une étude pour l'une des figures allégoriques (l'Éloquence, la Force, la Victoire et la Liberté) que Bourdelle installe aux quatre coins du piédestal de son imposant monument équestre au Général Alvear. Le sculpteur prend le soin d'affubler chacune des ces valeurs de ses attributs symboliques : la Force tient entre ses mains une massue, la Liberté semble avoir les tresses au vent, l'Éloquence a la bouche entrouverte et la Victoire brandit un glaive. C'est par le biais de son ami diplomate Rodolf Alcorta que Bourdelle est invité à participer, en 1912, à un concours de sculpture orchestré par l'Argentine, en vue de l'édification d'un monument en hommage au général Carlos María de Alvear (1789-1852), lequel ouvrit la voie de l'indépendance argentine avec sa victoire héroïque contre les troupes espagnoles à Montevideo, en 1814. Bourdelle remporte la commande, qu'il réalise entre 1913 et 1923. La sculpture aboutie est d'abord exposée au Salon des Tuileries, à Paris, avant d'être expédiée à Buenos Aires en 1925, où elle est inaugurée sur l'une des places principales de la ville l'année suivante.
Bourdelle’s Tête de l’Eloquence is a study for the head of one of the four allegorical figures (eloquence, strength, victory, freedom) standing at each corner of the base of the monumental equestrian sculpture of General Alvear. Bourdelle chose to represent each of the four values with their respective attributes: Strength holds a club, Freedom has its braids in the wind, Eloquence has its mouth open and Victory poses with its gladiator sword. Through his diplomat friend Rodolfo Alcorta, Bourdelle was invited to participate to a sculpture contest organized by Argentina in 1912, who sought to pay tribute to General Carlos M. Alvéar (1789-1852) who paved the way for Argentina’s independence following his heroic victory against the Spanish troops in Montevideo in 1814. Bourdelle was selected for the task and worked on it between 1913 and 1923, following which it was first exhibited at the Salon des Tuileries in Paris before being shipped to Buenos Aires in 1925 where it was inaugurated on one of the city’s main squares the following year.
Bourdelle’s Tête de l’Eloquence is a study for the head of one of the four allegorical figures (eloquence, strength, victory, freedom) standing at each corner of the base of the monumental equestrian sculpture of General Alvear. Bourdelle chose to represent each of the four values with their respective attributes: Strength holds a club, Freedom has its braids in the wind, Eloquence has its mouth open and Victory poses with its gladiator sword. Through his diplomat friend Rodolfo Alcorta, Bourdelle was invited to participate to a sculpture contest organized by Argentina in 1912, who sought to pay tribute to General Carlos M. Alvéar (1789-1852) who paved the way for Argentina’s independence following his heroic victory against the Spanish troops in Montevideo in 1814. Bourdelle was selected for the task and worked on it between 1913 and 1923, following which it was first exhibited at the Salon des Tuileries in Paris before being shipped to Buenos Aires in 1925 where it was inaugurated on one of the city’s main squares the following year.
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Specialist note
Rhodia Dufet-Bourdelle a confirmé l'authenticité de cette oeuvre en 1990.