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Lot 105
Edouard Manet (1832-1883)
Tête de jeune homme, d'après l''"Autoportrait" de Fra Filippo Lippi
Fermé29 May 2020
Prix réalisé
EUR 118,750
Plus d'informations
Edouard Manet (1832-1883)
Tête de jeune homme, d'après l''"Autoportrait" de Fra Filippo Lippi
huile sur panneau parqueté
41 x 32 cm. (16 ¼ x 12 5/8 in.)
Peint à Florence en 1853
Tête de jeune homme, d'après l''"Autoportrait" de Fra Filippo Lippi
huile sur panneau parqueté
41 x 32 cm. (16 ¼ x 12 5/8 in.)
Peint à Florence en 1853
Edouard Manet (1832-1883)
Tête de jeune homme, d'après l''"Autoportrait" de Fra Filippo Lippi
huile sur panneau parqueté
41 x 32 cm. (16 ¼ x 12 5/8 in.)
Peint à Florence en 1853
Tête de jeune homme, d'après l''"Autoportrait" de Fra Filippo Lippi
huile sur panneau parqueté
41 x 32 cm. (16 ¼ x 12 5/8 in.)
Peint à Florence en 1853
Jean-Baptiste Faure, Paris (acquis auprès de l'artiste en 1878).
Antonin Proust, Paris (avant janvier 1884 et jusqu'à au moins 1897).
Pierre Faure, Paris (en 1932).
Edmond Cormier-Thierry-Delanoue, Montfort-l’Amaury (avant 1960).
Puis par descendance.
Antonin Proust, Paris (avant janvier 1884 et jusqu'à au moins 1897).
Pierre Faure, Paris (en 1932).
Edmond Cormier-Thierry-Delanoue, Montfort-l’Amaury (avant 1960).
Puis par descendance.
E. Bazire, Manet, Illustrations d'après les originaux, Paris, 1884, p. 10.
J. Péladan, 'Le procédé de Manet d'après l'Exposition à l'Ecole des Beaux-Arts', in L'Artiste, février 1884, p. 104.
A. Proust, 'Edouard Manet', in La Revue Blanche, 15 avril 1897, p. 422 (illustré; titré 'D'après Filippo Lippi').
T. Duret, Histoire d'Edouard Manet et de son œuvre, Paris, 1902, p. 193, no. 9 (titré 'Copie d'une Tête de jeune homme de Filippo Lippi').
J.E. Blanche, Manet, Paris, 1924, p. 22.
P. Jamot, G. Wildenstein et M.-L. Bataille, Manet, Paris, 1932, vol. I, p. 115, no. 8 (illustré, vol. II, pl. I, fig. 2).
M. Florisoone, Manet, Monaco, 1947, p. XV.
A. Tabarant, Manet et ses œuvres, Paris, 1947, p. 19, no. 9 (illustré, p. 602).
D. Rouart et S. Orienti, Tout l'œuvre peint d'Edouard Manet, Paris, 1970, p. 8, no. 9 (illustré; titré 'Portrait de Filippino Lippi par lui-même').
G. Bazin, Edouard Manet, Milan, 1972, p. 74 (illustré).
D. Rouart et D. Wildenstein, Edouard Manet, Catalogue raisonné, Lausanne et Paris, 1975, vol. I, p. 32, no. 2 (illustré, p. 33).
P. Meller, ‘Manet in Italy: some newly identified sources for his early sketchbooks’, in The Burlington Magazine, CXLIV, février 2002, p. 68-110 (illustré, p. 77).
J. Péladan, 'Le procédé de Manet d'après l'Exposition à l'Ecole des Beaux-Arts', in L'Artiste, février 1884, p. 104.
A. Proust, 'Edouard Manet', in La Revue Blanche, 15 avril 1897, p. 422 (illustré; titré 'D'après Filippo Lippi').
T. Duret, Histoire d'Edouard Manet et de son œuvre, Paris, 1902, p. 193, no. 9 (titré 'Copie d'une Tête de jeune homme de Filippo Lippi').
J.E. Blanche, Manet, Paris, 1924, p. 22.
P. Jamot, G. Wildenstein et M.-L. Bataille, Manet, Paris, 1932, vol. I, p. 115, no. 8 (illustré, vol. II, pl. I, fig. 2).
M. Florisoone, Manet, Monaco, 1947, p. XV.
A. Tabarant, Manet et ses œuvres, Paris, 1947, p. 19, no. 9 (illustré, p. 602).
D. Rouart et S. Orienti, Tout l'œuvre peint d'Edouard Manet, Paris, 1970, p. 8, no. 9 (illustré; titré 'Portrait de Filippino Lippi par lui-même').
G. Bazin, Edouard Manet, Milan, 1972, p. 74 (illustré).
D. Rouart et D. Wildenstein, Edouard Manet, Catalogue raisonné, Lausanne et Paris, 1975, vol. I, p. 32, no. 2 (illustré, p. 33).
P. Meller, ‘Manet in Italy: some newly identified sources for his early sketchbooks’, in The Burlington Magazine, CXLIV, février 2002, p. 68-110 (illustré, p. 77).
Paris, École Nationale des Beaux-Arts, Exposition des œuvres de Édouard Manet, janvier 1884, p. 31, no. 1 (illustré; titré 'Tête de jeune homme, d'après Filippi Lippi'; erronément daté '1859').
Paris, Musée de l'Orangerie, Exposition Manet, 1932, p. 2, no. 2 (daté 'vers 1853-59').
Paris, Galerie Schmit, Portraits français XIXe et XXe siècles, mai-juin 1974 (hors catalogue).
Paris, Musée de l'Orangerie, Exposition Manet, 1932, p. 2, no. 2 (daté 'vers 1853-59').
Paris, Galerie Schmit, Portraits français XIXe et XXe siècles, mai-juin 1974 (hors catalogue).
'TÊTE DE JEUNE HOMME, AFTER FRA FILIPPO LIPPI'S SELFPORTRAIT'; OIL ON CRADLED PANEL.
C’est en 1850, à tout juste dix-huit ans, qu’Édouard Manet entre dans l’atelier de Thomas Couture et se fait inscrire sur le registre des copistes du Louvre. Alors que son père le prédisposait à des études de droit, et après avoir échoué à deux reprises à intégrer la marine, le jeune Édouard consacre désormais sa vie aux beaux-arts. Comme de nombreux artistes avant lui, et en parallèle de sa formation académique à l’atelier de Couture, il s’inspire des maîtres anciens et de leur enseignement du passé. À cet égard, il puise auprès de Raphaël, Rubens, Carrache, Chardeau, Hals, Mantegna, Tintoret ou encore le Titien, avec une prédilection particulière pour l’école vénitienne dont l’esthétique l’exalte. Il passe alors de longues heures au Louvre, et accomplit de nombreux voyages : la Hollande, l’Espagne, et bien sûr avant elles, l’Italie, sous le modèle du traditionnel Prix de Rome qui voyait les étudiants lauréats devenir pensionnaires de l’Académie de France à Rome et étudier les maîtres de la Renaissance italienne. Ainsi, c’est lors d’un voyage à Florence en 1853 que Manet exécute la présente reproduction de l’Autoportrait de Filippino Lippi, qu’il a l’occasion d’admirer à la Galerie des Offices.
S’il s’agit d’une copie de première jeunesse, ce panneau porte déjà indéniablement la marque de la personnalité du peintre. Élève réputé dissipé, Manet s’attache à prendre une certaine distance par rapport à l’académisme inculqué par Couture, distance qui fera de lui l’un des premiers artistes d’avant-garde. Quelques années plus tard, son Buveur d’absinthe sera d’ailleurs refusé au Salon de 1959, et lui vaudra les critiques de son maître. Ici, Manet réinterprète l’autoportrait de l’artiste florentin Lippi, et y appose son empreinte par ce trait plus vif, plus spontané, peut-être plus libre. Le jeune artiste, en 1853, souhaite ancrer dans sa réalité contemporaine ce qu’il observe et emprunte dans les musées ou les églises. L’œuvre semble alors préfigurer de ce que sera plus tard l’art de Manet, rendu par des touches enlevées, sur un dessin pourtant appliqué.
De cette époque n’est parvenu à la postérité que peu des œuvres réalisées par Manet, la plupart de ses études ou travaux ayant été détruits à l’occasion de déménagements successifs ou de changements d’ateliers. Ce délicat portrait entra dans la collection du célèbre baryton et grand collectionneur Jean-Baptiste Faure en 1878, en même temps que l’iconique Bain, plus tard rebaptisé Le Déjeuner sur l’herbe. Associé du marchand Paul Durand-Ruel, le chanteur fait en effet l’acquisition de soixante-sept toiles de Manet, qu’il défendra en vente publique à la mort du peintre.
It was in 1850, at just 18 years of age, that Édouard Manet began his training at Thomas Couture’s studio and enrolled as a Louvre copyist. Despite his father’s expectation that he study law and after twice failing to be accepted into the navy, young Édouard decided to devote his life to the fine arts. Like many artists before him, and alongside his academic training under Couture, he sought inspiration from the old masters and their lessons of the past. So it was that he learnt from the works of Raphaël, Rubens, Carracci, Chardeau, Hals, Mantegna, Tintoretto and Titian. He was passionate about the aesthetic of the Venetian School, for which he showed a particular fondness. He spent long hours at the Louvre and took many trips abroad, visiting Holland, Spain and first and foremost of course, Italy, through the traditional Prix de Rome. Students who received this award were given the opportunity to board at the French Academy in Rome and study the Italian Renaissance masters. It was during a trip to Florence in 1853 that Manet painted this reproduction of Filippino Lippi’s Self-portrait, which he had admired at the Uffizi Gallery.
Although a copy from the painter’s early youth, there is no disputing that it already bears the hallmark of his personality. Reputedly a rather inattentive pupil, Manet was keen to distance himself somewhat from the academic values instilled by Couture, and this distance would make him one of the first avant-garde artists. Moreover, a few years later his Buveur d’absinthe would be rejected for exhibition at the 1959 Salon and draw criticism from his teacher. Here, Manet reinterprets a self-portrait by the Florentine artist Lippi, putting his own stamp on it with his more vibrant, more spontaneous and perhaps freer strokes. In 1853, the young artist was seeking to embed what he observed and borrowed from works in museums and churches into his own contemporary reality. Hence, this work seems to prefigure what Manet’s art would later become, rendered by spirited touches over a nonetheless careful drawing.
Only a few of Manet's artworks from this period survive, as most of his studies and works were destroyed in successive moves and changes of studio. The famous baritone and major collector Jean-Baptiste Faure added this delicate portrait to his collection in 1878, at the same time as the iconic Bain, later renamed Le Déjeuner sur l’herbe. The singer was an associate of the dealer Paul Durand-Ruel and actually purchased sixty-seven of Manet’s canvasses, as well as defending his work at a public sale following the painter's death.
Veuillez noter que des frais additionnels de 5.5% TTC du prix d’adjudication seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. Ces frais additionnels seront remboursés à l’acheteur sur présentation d’une preuve d’exportation du lot hors de l’UE dans les délais légaux (se référer au chapitre sur la TVA).
Please note that in addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 5.5% inclusive of VAT of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please refer to section VAT refunds).
Ce lot sera présenté dans nos salons du 9 avenue Matignon à Paris, du 18 au 25 mai 2020.
This lot will be presented in our viewing room in 9 avenue Matignon in Paris from May 18 to May 25, 2020.
C’est en 1850, à tout juste dix-huit ans, qu’Édouard Manet entre dans l’atelier de Thomas Couture et se fait inscrire sur le registre des copistes du Louvre. Alors que son père le prédisposait à des études de droit, et après avoir échoué à deux reprises à intégrer la marine, le jeune Édouard consacre désormais sa vie aux beaux-arts. Comme de nombreux artistes avant lui, et en parallèle de sa formation académique à l’atelier de Couture, il s’inspire des maîtres anciens et de leur enseignement du passé. À cet égard, il puise auprès de Raphaël, Rubens, Carrache, Chardeau, Hals, Mantegna, Tintoret ou encore le Titien, avec une prédilection particulière pour l’école vénitienne dont l’esthétique l’exalte. Il passe alors de longues heures au Louvre, et accomplit de nombreux voyages : la Hollande, l’Espagne, et bien sûr avant elles, l’Italie, sous le modèle du traditionnel Prix de Rome qui voyait les étudiants lauréats devenir pensionnaires de l’Académie de France à Rome et étudier les maîtres de la Renaissance italienne. Ainsi, c’est lors d’un voyage à Florence en 1853 que Manet exécute la présente reproduction de l’Autoportrait de Filippino Lippi, qu’il a l’occasion d’admirer à la Galerie des Offices.
S’il s’agit d’une copie de première jeunesse, ce panneau porte déjà indéniablement la marque de la personnalité du peintre. Élève réputé dissipé, Manet s’attache à prendre une certaine distance par rapport à l’académisme inculqué par Couture, distance qui fera de lui l’un des premiers artistes d’avant-garde. Quelques années plus tard, son Buveur d’absinthe sera d’ailleurs refusé au Salon de 1959, et lui vaudra les critiques de son maître. Ici, Manet réinterprète l’autoportrait de l’artiste florentin Lippi, et y appose son empreinte par ce trait plus vif, plus spontané, peut-être plus libre. Le jeune artiste, en 1853, souhaite ancrer dans sa réalité contemporaine ce qu’il observe et emprunte dans les musées ou les églises. L’œuvre semble alors préfigurer de ce que sera plus tard l’art de Manet, rendu par des touches enlevées, sur un dessin pourtant appliqué.
De cette époque n’est parvenu à la postérité que peu des œuvres réalisées par Manet, la plupart de ses études ou travaux ayant été détruits à l’occasion de déménagements successifs ou de changements d’ateliers. Ce délicat portrait entra dans la collection du célèbre baryton et grand collectionneur Jean-Baptiste Faure en 1878, en même temps que l’iconique Bain, plus tard rebaptisé Le Déjeuner sur l’herbe. Associé du marchand Paul Durand-Ruel, le chanteur fait en effet l’acquisition de soixante-sept toiles de Manet, qu’il défendra en vente publique à la mort du peintre.
It was in 1850, at just 18 years of age, that Édouard Manet began his training at Thomas Couture’s studio and enrolled as a Louvre copyist. Despite his father’s expectation that he study law and after twice failing to be accepted into the navy, young Édouard decided to devote his life to the fine arts. Like many artists before him, and alongside his academic training under Couture, he sought inspiration from the old masters and their lessons of the past. So it was that he learnt from the works of Raphaël, Rubens, Carracci, Chardeau, Hals, Mantegna, Tintoretto and Titian. He was passionate about the aesthetic of the Venetian School, for which he showed a particular fondness. He spent long hours at the Louvre and took many trips abroad, visiting Holland, Spain and first and foremost of course, Italy, through the traditional Prix de Rome. Students who received this award were given the opportunity to board at the French Academy in Rome and study the Italian Renaissance masters. It was during a trip to Florence in 1853 that Manet painted this reproduction of Filippino Lippi’s Self-portrait, which he had admired at the Uffizi Gallery.
Although a copy from the painter’s early youth, there is no disputing that it already bears the hallmark of his personality. Reputedly a rather inattentive pupil, Manet was keen to distance himself somewhat from the academic values instilled by Couture, and this distance would make him one of the first avant-garde artists. Moreover, a few years later his Buveur d’absinthe would be rejected for exhibition at the 1959 Salon and draw criticism from his teacher. Here, Manet reinterprets a self-portrait by the Florentine artist Lippi, putting his own stamp on it with his more vibrant, more spontaneous and perhaps freer strokes. In 1853, the young artist was seeking to embed what he observed and borrowed from works in museums and churches into his own contemporary reality. Hence, this work seems to prefigure what Manet’s art would later become, rendered by spirited touches over a nonetheless careful drawing.
Only a few of Manet's artworks from this period survive, as most of his studies and works were destroyed in successive moves and changes of studio. The famous baritone and major collector Jean-Baptiste Faure added this delicate portrait to his collection in 1878, at the same time as the iconic Bain, later renamed Le Déjeuner sur l’herbe. The singer was an associate of the dealer Paul Durand-Ruel and actually purchased sixty-seven of Manet’s canvasses, as well as defending his work at a public sale following the painter's death.
Veuillez noter que des frais additionnels de 5.5% TTC du prix d’adjudication seront prélevés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur. Ces frais additionnels seront remboursés à l’acheteur sur présentation d’une preuve d’exportation du lot hors de l’UE dans les délais légaux (se référer au chapitre sur la TVA).
Please note that in addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 5.5% inclusive of VAT of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit. (Please refer to section VAT refunds).
Ce lot sera présenté dans nos salons du 9 avenue Matignon à Paris, du 18 au 25 mai 2020.
This lot will be presented in our viewing room in 9 avenue Matignon in Paris from May 18 to May 25, 2020.
The lots marked with a star will be presented in our salons: 9, avenue Matignon, from May 18 to 25, 2020
Additional costs of 5.5% including tax of the auction price will be taken in addition to the usual costs charged to the buyer. These additional costs are likely to be reimbursed to the buyer on presentation of proof of export of the batch outside the Union European within the legal deadlines (See the "VAT" section of Terms of sale)