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Lot 111|De Renoir à Picasso, œuvres inédites du XXe siècle d’une prestigieuse collection française
Joaquín Torres-García (1874-1949)
Têtes
Fermé18 October 2019
Prix réalisé
EUR 35,000
Plus d'informations
Joaquín Torres-García (1874-1949)
Têtes
signé des initiales 'JTG' (en bas à gauche)
huile sur papier fort marouflé sur toile
32.5 x 43.2 cm.
Peint vers 1928
signed with initials 'JTG' (lower left)
oil on card laid down on canvas
12 ¾ x 17 in.
Painted circa 1928
Têtes
signé des initiales 'JTG' (en bas à gauche)
huile sur papier fort marouflé sur toile
32.5 x 43.2 cm.
Peint vers 1928
signed with initials 'JTG' (lower left)
oil on card laid down on canvas
12 ¾ x 17 in.
Painted circa 1928
Joaquín Torres-García (1874-1949)
Têtes
signé des initiales 'JTG' (en bas à gauche)
huile sur papier fort marouflé sur toile
32.5 x 43.2 cm.
Peint vers 1928
signed with initials 'JTG' (lower left)
oil on card laid down on canvas
12 ¾ x 17 in.
Painted circa 1928
Têtes
signé des initiales 'JTG' (en bas à gauche)
huile sur papier fort marouflé sur toile
32.5 x 43.2 cm.
Peint vers 1928
signed with initials 'JTG' (lower left)
oil on card laid down on canvas
12 ¾ x 17 in.
Painted circa 1928
Galerie Percier, Paris.
Collection particulière, France (acquis auprès de celle-ci le 13 septembre 1942).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Collection particulière, France (acquis auprès de celle-ci le 13 septembre 1942).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Cette œuvre est répertoriée dans le catalogue raisonné en ligne de Joaquín Torres-García réalisé par Cecilia Torres sous le no. 1928.227.
Admiré pour sa faculté à entremêler harmonieusement l'ancien et le moderne dans des compositions aux résonances universelles, l'artiste hispano-uruguayen Joaquín Torres-García est l'adepte par excellence de l'avant-garde internationale, lui qui pose ses valises aux quatre coins de l'Europe et de l'Amérique au début du XXe siècle. Théoricien et professeur particulièrement éloquent, il ne cesse d'écrire tout au long de sa vie, publiant des centaines d'articles et donnant tout autant de conférences qui lui vaudront le surnom de «maestro» dont l'affublent ses amis proches, Joan Miró et Jean Hélion.
Après avoir résidé à New York de 1920 à 1922 et séjourné quelque temps en Italie puis à Villefranche-sur-mer, Torres-García s'installe à Paris en 1926, où il est bientôt immergé dans les milieux d'avant-garde. Ayant mené par le passé des recherches autour du cubisme et du fauvisme, il a renoué avec un certain classicisme lors de son escale à Villefranche-sur-mer, où il est notamment revenu au format de la fresque. Or une importante exposition consacrée à l'art du Nouveau Monde, intitulée Les Arts Anciens de l'Amérique, est présentée au Musée des Arts Décoratifs en 1928. Avec ses 1200 objets d'art, l'artiste la vit comme une véritable révélation: en témoigne la présente œuvre, Têtes, exécutée cette année-là. Habitée de visages vus de très près, comme pris dans la course effrénée de la vie moderne, sa composition dense évoque la fascination de Torres-García pour l'art pré-colombien. Par ailleurs, son cheminement parisien amène le maître uruguayen à côtoyer le néoplasticisme et les précurseurs du mouvement De Stijl, en particulier Piet Mondrian, Theo van Doesburg et Georges Vantongerloo, qui influenceront à leur tour sa démarche. Fort de ces confluences, Torres-García se servira à partir de 1929 – soit un an seulement après la réalisation de Têtes –, de l'art primitif comme d'un tremplin pour se hasarder dans l'abstraction.
Revered for his ability to represent a harmonious mélange of the ancient and the modern through his eloquently universal compositions, Spanish-Uruguayan artist Joaquín Torres-García was a true proponent of the international avant-garde, having lived throughout Europe and the Americas during the early 20th century. A consummately eloquent theorist and teacher, Torres-García published extensively throughout his life, producing hundreds of articles and delivering as many lectures, leading to his close friends Joan Miró, Jean Hélion dubbing him “Maestro” as a result.
After residing in New York for a couple of years in 1920-22 and living some time in Italy and Villefranche-sur-mer, Torres-García arrived in Paris in 1926 whereupon he would become immersed in the avant-garde scene. Having investigated Cubism and Fauvism in the years prior, he had returned to classicism during his stay in the Villefranche-sur-mer, turning again to the fresco format. An important exhibition of New World art was held in Musée des Arts Décoratifs in 1928 entitled Ancient Art of the Americas. It comprised of more than 1,200 artifacts from the Americas and provided a revelation for the artist, to which the present work Têtes, executed that same year, bears witness. Its tight composition of close-up heads of people caught up in modern life’s hectic rhythm is reminiscent of his fascination with Pre-Columbian art. Paris also brought the Uruguayan master in contact with Neo-Plasticism and the forerunners of the De Stijl movement, namely Piet Mondrian, Theo van Doesburg and Georges Vantongerloo, who influenced his practice. Combined with this encounter, Torres-García would eventually use primitive art as a platform to venture into abstraction, the first experiments of which appeared only a year after Têtes was painted, in 1929.
Après avoir résidé à New York de 1920 à 1922 et séjourné quelque temps en Italie puis à Villefranche-sur-mer, Torres-García s'installe à Paris en 1926, où il est bientôt immergé dans les milieux d'avant-garde. Ayant mené par le passé des recherches autour du cubisme et du fauvisme, il a renoué avec un certain classicisme lors de son escale à Villefranche-sur-mer, où il est notamment revenu au format de la fresque. Or une importante exposition consacrée à l'art du Nouveau Monde, intitulée Les Arts Anciens de l'Amérique, est présentée au Musée des Arts Décoratifs en 1928. Avec ses 1200 objets d'art, l'artiste la vit comme une véritable révélation: en témoigne la présente œuvre, Têtes, exécutée cette année-là. Habitée de visages vus de très près, comme pris dans la course effrénée de la vie moderne, sa composition dense évoque la fascination de Torres-García pour l'art pré-colombien. Par ailleurs, son cheminement parisien amène le maître uruguayen à côtoyer le néoplasticisme et les précurseurs du mouvement De Stijl, en particulier Piet Mondrian, Theo van Doesburg et Georges Vantongerloo, qui influenceront à leur tour sa démarche. Fort de ces confluences, Torres-García se servira à partir de 1929 – soit un an seulement après la réalisation de Têtes –, de l'art primitif comme d'un tremplin pour se hasarder dans l'abstraction.
Revered for his ability to represent a harmonious mélange of the ancient and the modern through his eloquently universal compositions, Spanish-Uruguayan artist Joaquín Torres-García was a true proponent of the international avant-garde, having lived throughout Europe and the Americas during the early 20th century. A consummately eloquent theorist and teacher, Torres-García published extensively throughout his life, producing hundreds of articles and delivering as many lectures, leading to his close friends Joan Miró, Jean Hélion dubbing him “Maestro” as a result.
After residing in New York for a couple of years in 1920-22 and living some time in Italy and Villefranche-sur-mer, Torres-García arrived in Paris in 1926 whereupon he would become immersed in the avant-garde scene. Having investigated Cubism and Fauvism in the years prior, he had returned to classicism during his stay in the Villefranche-sur-mer, turning again to the fresco format. An important exhibition of New World art was held in Musée des Arts Décoratifs in 1928 entitled Ancient Art of the Americas. It comprised of more than 1,200 artifacts from the Americas and provided a revelation for the artist, to which the present work Têtes, executed that same year, bears witness. Its tight composition of close-up heads of people caught up in modern life’s hectic rhythm is reminiscent of his fascination with Pre-Columbian art. Paris also brought the Uruguayan master in contact with Neo-Plasticism and the forerunners of the De Stijl movement, namely Piet Mondrian, Theo van Doesburg and Georges Vantongerloo, who influenced his practice. Combined with this encounter, Torres-García would eventually use primitive art as a platform to venture into abstraction, the first experiments of which appeared only a year after Têtes was painted, in 1929.
Artist's Resale Right ("droit de Suite").
If the Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer also agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.