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Lot 127
Maurice de Vlaminck (1876-1958)
Paysage
Closed18 October 2018
Price Realised
EUR 118,750
More Information
Maurice de Vlaminck (1876-1958)
Paysage
signé 'Vlaminck' (en bas à droite)
huile sur toile
61 x 46 cm.
Peint vers 1911-12
signed 'Vlaminck' (lower right)
oil on canvas
24 x 18 1/8 in.
Painted circa 1911-12
Paysage
signé 'Vlaminck' (en bas à droite)
huile sur toile
61 x 46 cm.
Peint vers 1911-12
signed 'Vlaminck' (lower right)
oil on canvas
24 x 18 1/8 in.
Painted circa 1911-12
Maurice de Vlaminck (1876-1958)
Paysage
signé 'Vlaminck' (en bas à droite)
huile sur toile
61 x 46 cm.
Peint vers 1911-12
signed 'Vlaminck' (lower right)
oil on canvas
24 x 18 1/8 in.
Painted circa 1911-12
Paysage
signé 'Vlaminck' (en bas à droite)
huile sur toile
61 x 46 cm.
Peint vers 1911-12
signed 'Vlaminck' (lower right)
oil on canvas
24 x 18 1/8 in.
Painted circa 1911-12
Galerie Kahnweiler, Paris.
Collection particulière, Lausanne (avant 1962).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Collection particulière, Lausanne (avant 1962).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Comme en témoigne la présente œuvre, le travail de Cézanne a marqué considérablement Vlaminck, qui abandonne progressivement la palette fauviste de ses œuvres antérieures pour des teintes de bleus, de verts et de bruns qu’il perçoit dans les tableaux du maître aixois. Selon Cézanne, “les objets prennent forme à partir de la couleur, la couleur vient avant tout. On ne peut pas chercher l’ordre sans avoir un équilibre de formes, surtout sans l’équilibre des touches colorées” (cité in F. Fels, Vlaminck, L’Art et la vie, Paris, 1928, p. 58).
Paysage représente vraisemblablement un paysage de la banlieue parisienne, particulièrement représentée par l’artiste qui y a peint plusieurs scènes dans le même style à Chatou, Le Pecq, Bougival, Carrières-sur-Seine, Poissy entre autres. Grâce à une technique de hachures diagonales à même de modeler la surface picturale de son sujet, Vlaminck confère un dynamisme atmosphérique à son tableau, à l’image de ses œuvres Cézannesques. Tout comme Cézanne, il accentue la structure de sa composition en encadrant la vue du village au centre par deux troncs verticaux de part et d’autre au premier plan. Découpant le plan derrière les troncs en trois bandes horizontales délimitées par une sombre ligne fluide et surmontées d’une quatrième bande horizontale constituée de maisons semi-abstraites, Vlaminck aplanit ainsi la surface, écoutant ainsi les préceptes de Cézanne.
Vlaminck was greatly impressed with the works of Cézanne and gradually abandoned the fauvist palette of his earlier works in favour of the blues, greens and browns that he saw in the Aixois master’s paintings. As Cézanne had said, “objects are born out of colour, colour comes before all. One cannot look for order without equilibrium of forms, especially without the equilibrium of areas of colour” (quoted in F. Fels, Vlaminck, L’Art et la vie, Paris, 1928, p. 58).
The present work probably depicts the Paris suburbs, as Vlaminck painted several works in the same style depicting landscapes in Chatou, Le Pecq, Bougival, Carrières-sur-Seine, Poissy and other areas along the Seine river. Here, Vlaminck uses a diagonal hatching technique to build up the painterly surface of his subject, endowing the scene with an atmospheric dynamism that is often a characteristic of his Cézannesque works. Similarly to Cézanne, Vlaminck emphasises his painting’s compositional structure by framing the village view at the centre with two horizontal tree-trunks on both sides, in the foreground. Breaking up the surface of the middle-ground behind the tree-trunks into three horizontal areas delineated by a dark fluid line and crowned by a fourth horizontal area made of semi-abstract houses, Vlaminck flattens the surface, therefore following what Cézanne had said here above.
Paysage représente vraisemblablement un paysage de la banlieue parisienne, particulièrement représentée par l’artiste qui y a peint plusieurs scènes dans le même style à Chatou, Le Pecq, Bougival, Carrières-sur-Seine, Poissy entre autres. Grâce à une technique de hachures diagonales à même de modeler la surface picturale de son sujet, Vlaminck confère un dynamisme atmosphérique à son tableau, à l’image de ses œuvres Cézannesques. Tout comme Cézanne, il accentue la structure de sa composition en encadrant la vue du village au centre par deux troncs verticaux de part et d’autre au premier plan. Découpant le plan derrière les troncs en trois bandes horizontales délimitées par une sombre ligne fluide et surmontées d’une quatrième bande horizontale constituée de maisons semi-abstraites, Vlaminck aplanit ainsi la surface, écoutant ainsi les préceptes de Cézanne.
Vlaminck was greatly impressed with the works of Cézanne and gradually abandoned the fauvist palette of his earlier works in favour of the blues, greens and browns that he saw in the Aixois master’s paintings. As Cézanne had said, “objects are born out of colour, colour comes before all. One cannot look for order without equilibrium of forms, especially without the equilibrium of areas of colour” (quoted in F. Fels, Vlaminck, L’Art et la vie, Paris, 1928, p. 58).
The present work probably depicts the Paris suburbs, as Vlaminck painted several works in the same style depicting landscapes in Chatou, Le Pecq, Bougival, Carrières-sur-Seine, Poissy and other areas along the Seine river. Here, Vlaminck uses a diagonal hatching technique to build up the painterly surface of his subject, endowing the scene with an atmospheric dynamism that is often a characteristic of his Cézannesque works. Similarly to Cézanne, Vlaminck emphasises his painting’s compositional structure by framing the village view at the centre with two horizontal tree-trunks on both sides, in the foreground. Breaking up the surface of the middle-ground behind the tree-trunks into three horizontal areas delineated by a dark fluid line and crowned by a fourth horizontal area made of semi-abstract houses, Vlaminck flattens the surface, therefore following what Cézanne had said here above.
Please kindly note that the execution date of the work is circa 1911-12.
Veuillez noter que la date d'exécution de l'œuvre est 1911-12.
This work will be included in the forthcoming Maurice de Vlaminck Digital Database, currently being prepared under the sponsorship of the Wildenstein Plattner Institute, Inc.
Cette œuvre sera incluse à la base de données en ligne de l'œuvre de Maurice de Vlaminck actuellement en préparation par le Wildenstein Plattner Institute.
Veuillez noter que la date d'exécution de l'œuvre est 1911-12.
This work will be included in the forthcoming Maurice de Vlaminck Digital Database, currently being prepared under the sponsorship of the Wildenstein Plattner Institute, Inc.
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Specialist note
Cette œuvre sera incluse à la base de données en ligne de l'œuvre de Maurice de Vlaminck actuellement en préparation par le Wildenstein Plattner Institute.