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Lot 258|Ancienne collection Huguette Bérès
Édouard Vuillard (1868-1940)
Madame Vuillard épluchant des légumes
Fermé23 March 2018
Estimation
EUR 300,000–400,000
Plus d'informations
Édouard Vuillard (1868-1940)
Madame Vuillard épluchant des légumes
signé ‘E. Vuillard’ (en bas à droite)
huile sur carton
24.7 x 22.9 cm.
Peint vers 1895
signed ‘E. Vuillard’ (lower right)
oil on board
9 ¾ x 9 in.
Painted circa 1895
Madame Vuillard épluchant des légumes
signé ‘E. Vuillard’ (en bas à droite)
huile sur carton
24.7 x 22.9 cm.
Peint vers 1895
signed ‘E. Vuillard’ (lower right)
oil on board
9 ¾ x 9 in.
Painted circa 1895
Édouard Vuillard (1868-1940)
Madame Vuillard épluchant des légumes
signé ‘E. Vuillard’ (en bas à droite)
huile sur carton
24.7 x 22.9 cm.
Peint vers 1895
signed ‘E. Vuillard’ (lower right)
oil on board
9 ¾ x 9 in.
Painted circa 1895
Madame Vuillard épluchant des légumes
signé ‘E. Vuillard’ (en bas à droite)
huile sur carton
24.7 x 22.9 cm.
Peint vers 1895
signed ‘E. Vuillard’ (lower right)
oil on board
9 ¾ x 9 in.
Painted circa 1895
Vente, Hôtel Drouot, Paris, 18 mai 1934, lot 105 (titré 'La Ménagère').
Alfred Daber, Paris (avant 1947).
Huguette Bérès, Paris (en 1956).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Alfred Daber, Paris (avant 1947).
Huguette Bérès, Paris (en 1956).
Puis par descendance au propriétaire actuel.
Arts, no. 113, 2 mai 1947, p. 1 (illustré).
A. Salomon et G. Cogeval, Vuillard, le regard innombrable, Catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. I, p. 327, no. IV-179 (illustré en couleurs).
A. Salomon et G. Cogeval, Vuillard, le regard innombrable, Catalogue critique des peintures et pastels, Paris, 2003, vol. I, p. 327, no. IV-179 (illustré en couleurs).
Paris, Galerie Daber, Œuvres remarquables de Vuillard, avril-mai 1947.
Paris, Huguette Bérès, Vuillard le lithographe, Pastels, gouaches, dessins, avril-mai 1956 (illustré; titré 'Madame Vuillard dans sa cuisine').
Paris, Huguette Bérès, Au temps des nabis, 1990, no. 116 (illustré en couleurs; titré 'Madame Vuillard dans sa cuisine').
Paris, Huguette Bérès, Vuillard le lithographe, Pastels, gouaches, dessins, avril-mai 1956 (illustré; titré 'Madame Vuillard dans sa cuisine').
Paris, Huguette Bérès, Au temps des nabis, 1990, no. 116 (illustré en couleurs; titré 'Madame Vuillard dans sa cuisine').
Si Édouard Vuillard eut à cœur de réaliser des portraits de famille et des scènes intimes tout au long de sa carrière, ce sont ses tableaux datant de la dernière décennie du XIXe siècle qui sont encore aujourd'hui perçus comme ses œuvres les plus emblématiques et abouties. À la fois énigmatiques et caractérisées par une harmonie de tons subtiles à l'instar du présent tableau, la série de peintures exécutée par l'artiste dans les années 1890 et mettant en scène des couturières ou des femmes en cuisine, compte parmi les expressions les plus remarquables et innovantes du mouvement Nabi.
Généralement de petit format, ces scènes domestiques intimes étudient les relations complexes entre la famille et les amis des Vuillard dans lesquelles Madame Vuillard apparaît à la fois comme matriarche souveraine et muse.
Madame Vuillard épluchant des légumes représente ainsi la mère de l'artiste, assise, au premier plan à droite. Les traits de son visage sont flous tandis que sa robe à motifs noirs et rouges et son tablier blanc se détachent et contrastent avec un arrière-plan foncé, créant ainsi une surface dynamique.
Le mystère à la fois calme et serein qui se dégage de cette scène évoque les peintures de Johannes Vermeer que Vuillard a pu étudier lors de ses visites au Louvre lorsqu'il fréquentait l’École des Beaux-Arts. Le journal de l'artiste comprend en effet un dessin daté de 1888 qui représente un tableau de Vermeer mais également plusieurs croquis de scènes domestiques montrant des femmes travaillant autour d’une table, qui préfigurent le vif intérêt qu'aura l'artiste pour ce sujet au cours de la décennie suivante.
Intimate portrayals of domestic and family life were a recurrent subject matter in Édouard Vuillard's career but his work dating from the last decade of the 19th century is undoubtedly his most original and sophisticated work. Enigmatic and rendered in subtle tonal harmonies, the series of paintings of women occupied with their daily domestic duties that Vuillard produced during the 1890s, are among the finest and most innovative expressions of the Nabi aesthetic.
Frequently small in scale, these intimate domestic scenes analyse the complex relationships between family and friends in the Vuillard household, with Madame Vuillard as the presiding matriarch and muse. The present work depicts Madame Vuillard seated in the immediate right foreground of the work. Her features are only faintly defined while her black and red patterned blouse and white apron stand out against the dark coloured background, creating a vibrant surface.
The quiet and serene mystery of this scene recalls the paintings of Johannes Vermeer whose work Vuillard studied when visiting the Louvre during his student days at the École des Beaux-Arts. An entry in Vuillard's journal dated November 1888 includes a drawing of a painting by Vermeer and also several sketches of domestic scenes of women working around a table, which announce his commitment to this theme in the coming decade.
Généralement de petit format, ces scènes domestiques intimes étudient les relations complexes entre la famille et les amis des Vuillard dans lesquelles Madame Vuillard apparaît à la fois comme matriarche souveraine et muse.
Madame Vuillard épluchant des légumes représente ainsi la mère de l'artiste, assise, au premier plan à droite. Les traits de son visage sont flous tandis que sa robe à motifs noirs et rouges et son tablier blanc se détachent et contrastent avec un arrière-plan foncé, créant ainsi une surface dynamique.
Le mystère à la fois calme et serein qui se dégage de cette scène évoque les peintures de Johannes Vermeer que Vuillard a pu étudier lors de ses visites au Louvre lorsqu'il fréquentait l’École des Beaux-Arts. Le journal de l'artiste comprend en effet un dessin daté de 1888 qui représente un tableau de Vermeer mais également plusieurs croquis de scènes domestiques montrant des femmes travaillant autour d’une table, qui préfigurent le vif intérêt qu'aura l'artiste pour ce sujet au cours de la décennie suivante.
Intimate portrayals of domestic and family life were a recurrent subject matter in Édouard Vuillard's career but his work dating from the last decade of the 19th century is undoubtedly his most original and sophisticated work. Enigmatic and rendered in subtle tonal harmonies, the series of paintings of women occupied with their daily domestic duties that Vuillard produced during the 1890s, are among the finest and most innovative expressions of the Nabi aesthetic.
Frequently small in scale, these intimate domestic scenes analyse the complex relationships between family and friends in the Vuillard household, with Madame Vuillard as the presiding matriarch and muse. The present work depicts Madame Vuillard seated in the immediate right foreground of the work. Her features are only faintly defined while her black and red patterned blouse and white apron stand out against the dark coloured background, creating a vibrant surface.
The quiet and serene mystery of this scene recalls the paintings of Johannes Vermeer whose work Vuillard studied when visiting the Louvre during his student days at the École des Beaux-Arts. An entry in Vuillard's journal dated November 1888 includes a drawing of a painting by Vermeer and also several sketches of domestic scenes of women working around a table, which announce his commitment to this theme in the coming decade.