Lot 414
FRANS SNYDERS (ANVERS 1579-1657)
Chienne et ses chiots, menacés par un autre chien
Closed29 September 2015
Estimate
EUR 120,000–150,000
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Specialist note
Outre les natures mortes, son sujet principal, Snyders a peint des scènes de chasse, des animaux dans leur milieu naturel, ou des études d’animaux. Il a souvent signé ‘F. Snyders’ en entier, habituellement avec l’annotation « fecit ». De son vivant déjà, il était copié par les autres artistes, dont son beau-frère Paul de Vos. Ses travaux datés, qui sont rares, recouvrent la période entre 1603 et 1651.
Le sujet de cette œuvre, celui d’une chienne et ses petits défendant un fromage face à un chien intrusif, est retrouvé dans de nombreuses peintures par et attribuées à Frans Snyders. La partie centrale de ce groupe reprend celle d'une vue de cuisine qu'Hella Robels date des années 1620 alors que Susan Koslow la considère comme peinte entre 1635 et 1640, .
L’excellent état de conservation de la toile permet une analyse détaillée de l’histoire de sa fabrication : après avoir peint la chienne et ses petits, mais avant d'avoir peint l’arrière-plan, l’artiste a ajouté des bandes de toile sur la partie supérieure de l’œuvre, l’arrière et le côté droit de la peinture d’origine. Ceci lui a permis d’y ajouter le chien sur la droite, face auquel la mère et quelques-uns des chiots réagissent. Ce chien est caractéristique du style de Snyders, mais dans les peintures de Dresde, tout comme dans d’autres compositions incluant la chienne, cette partie a été remplacée par d’autres animaux. Dans cette œuvre, le chien peut être comparé à une étude de têtes de chiens, autrefois à Berlin. Le chiot dans la partie gauche a été omis dans les peintures de Dresde mais il occupe une place différente dans une œuvre du Royal Museum de Bruxelles, dans laquelle la femelle est moins bien peinte que dans l’œuvre étudiée ainsi que dans les exemples de Dresde, comme pourrait l’être un travail d’apprenti.
Dans sa monographie, Hella Robels a signalé deux copies d’après les présentes peintures en faisant le lien avec les exemples de Dresde alors qu’elle ne savait pas que l’original, étudié ici, existait.
En prenant comme base l’intéressante genèse de la toile, ainsi que la qualité de la toile en elle-même, on ne peut douter que l’œuvre est celle de Frans Snyders lui-même. Elle montre une connaissance complète de l’anatomie des chiens, rendue avec un contrôle absolu du pinceau. Comme cette œuvre précède les autres versions de ce motif, il est probable qu’elle soit datée des années 1620. Il est aussi possible que cette peinture soit restée dans l’atelier de Snyders durant plusieurs années puisqu’elle semble avoir servi de modèle non seulement pour le peintre, mais également pour ses apprentis.
Le sujet de cette œuvre, celui d’une chienne et ses petits défendant un fromage face à un chien intrusif, est retrouvé dans de nombreuses peintures par et attribuées à Frans Snyders. La partie centrale de ce groupe reprend celle d'une vue de cuisine qu'Hella Robels date des années 1620 alors que Susan Koslow la considère comme peinte entre 1635 et 1640, .
L’excellent état de conservation de la toile permet une analyse détaillée de l’histoire de sa fabrication : après avoir peint la chienne et ses petits, mais avant d'avoir peint l’arrière-plan, l’artiste a ajouté des bandes de toile sur la partie supérieure de l’œuvre, l’arrière et le côté droit de la peinture d’origine. Ceci lui a permis d’y ajouter le chien sur la droite, face auquel la mère et quelques-uns des chiots réagissent. Ce chien est caractéristique du style de Snyders, mais dans les peintures de Dresde, tout comme dans d’autres compositions incluant la chienne, cette partie a été remplacée par d’autres animaux. Dans cette œuvre, le chien peut être comparé à une étude de têtes de chiens, autrefois à Berlin. Le chiot dans la partie gauche a été omis dans les peintures de Dresde mais il occupe une place différente dans une œuvre du Royal Museum de Bruxelles, dans laquelle la femelle est moins bien peinte que dans l’œuvre étudiée ainsi que dans les exemples de Dresde, comme pourrait l’être un travail d’apprenti.
Dans sa monographie, Hella Robels a signalé deux copies d’après les présentes peintures en faisant le lien avec les exemples de Dresde alors qu’elle ne savait pas que l’original, étudié ici, existait.
En prenant comme base l’intéressante genèse de la toile, ainsi que la qualité de la toile en elle-même, on ne peut douter que l’œuvre est celle de Frans Snyders lui-même. Elle montre une connaissance complète de l’anatomie des chiens, rendue avec un contrôle absolu du pinceau. Comme cette œuvre précède les autres versions de ce motif, il est probable qu’elle soit datée des années 1620. Il est aussi possible que cette peinture soit restée dans l’atelier de Snyders durant plusieurs années puisqu’elle semble avoir servi de modèle non seulement pour le peintre, mais également pour ses apprentis.