Cheval au trot à la longue crinière

细节

FRANCESCO FANELLI (FLORENCE, 1577-APRÈS 1657)
Cheval au trot à la longue crinière
bronze, reposant sur un socle postérieur en marbre Campan Grand Mélange
H. 15,6 cm (6 1/8 in.) ; H. totale 20,2 cm (7 ¾ in.)

来源

Avec Elizabeth Drey Gallery, New York.
Collection Claudia Quentin.

出版

P. Wengraf, "Francesco Fanelli & Sons in Italy and London, on a Grander Scale”, in European Bronzes from the Quentin Collection, cat. expo. New York, 2004, pp. 31-53.

展览

New York, The Frick Collection, European Bronzes from the Quentin Collection, 28 septembre 2004 - 2 janvier 2005, pp. 204-209, no. 19.

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FRANCESCO FANELLI (1577-AFTER 1657), A BRONZE MODEL OF A TROTTING HORSE WITH A LONG MANE

By the time Francesco Fanelli arrived in England in 1628 to be Court Sculptor to King Charles I, he had already established his reputation as a master sculptor in Genoa. He remained in England and only left after the outbreak of the civil war in 1642. As is highlighted by some of his models, including the present Trotting Horse, Fanelli was influenced by the works of Giambologna (1529-1608), and Giovanni Bandini (1540-1599) with whom he had trained. A Trotting Horse is also represented in a set of small-scale bronze reliefs attributed to Fanelli, two examples of which are in the Victoria & Albert Museum, London. “A horse ambling”, which may be identified with the present model, was one of ten small equestrian bronzes by Fanelli that George Vertue (1684-1756) saw in 1727 at Welbeck Abbey then in the collection of his friend and patron Edward Harley, 2^nd Earl of Oxford (1689-1741).

The Horse in the Quentin collection seems to have been produced during the sculptor's early years in Italy. As Patricia Wengraf points out, the treatment of the bronze and the high quality of the workmanship are due to collaboration with his two eldest sons, goldsmiths who had been working in their father's workshop since c. 1620. Vertue considered Fanelli responsible for disseminating and popularising Italian bronze statuettes in England.

Please note a scanned copy of the full catalogue entry from the catalogue of the 2004 Quentin Collection exhibition at The Frick Collection, New York, is available upon request.

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Olivia Ghosh Associate Specialist

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拍品专文

Lorsque Francesco Fanelli arrive en Angleterre en 1628 pour devenir sculpteur de la cour du roi Charles I^er, il avait déjà établi sa réputation de maître sculpteur à Gênes. Il est resté en Angleterre et ne l'a quittée qu'après l'éclatement de la guerre civile en 1642. Comme le montrent certains de ses modèles, dont le présent Cheval au trot, Fanelli a été influencé par les œuvres de Giambologna (1529-1608) et de Giovanni Bandini (1540-1599), avec qui il s'était formé. Le Cheval au trot est également représenté dans un ensemble de petits reliefs en bronze attribués à Fanelli, dont deux exemplaires se trouvent au Victoria & Albert Museum, à Londres. Un Cheval au pas, qui peut être identifié au présent modèle, est l'un des dix petits bronzes équestres de Fanelli que George Vertue (1684-1756) a vus en 1727 à l'abbaye de Welbeck et qui faisait alors partie de la collection de son ami et mécène Edward Harley, 2^nd Earl of Oxford.

Le Cheval de la collection Quentin semble avoir été réalisé dans ce contexte de production précoce en Italie. Comme le notifie Patricia Wengraf, le traitement du bronze et la grande qualité d’exécution sont certainement dus à une collaboration avec ses deux fils ainés, orfèvres, établis vers 1620 dans l’atelier paternel. George Vertue considère Fanelli comme l’une des figures de la diffusion et de la popularisation de la tradition italienne de la statuette en bronze en Angleterre.

Merci de noter que les pages comprenant la notice de ce lot dans le catalogue d'exposition de la collection Quentin à la Frick Collection de New York en 2004 sont disponibles sur demande.

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