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OSLINYI KHVOST. (LA QUEUE D'ÂNE. EXPOSITION DE PEINTURE).
细节
COLLECTIF - LA QUEUE D'ÂNE
Oslinyi khvost. (La queue d'âne. Exposition de peinture).
COLLECTIF - LA QUEUE D'ÂNE
Oslinyi khvost. (La queue d'âne. Exposition de peinture).
Moscou, 1912
Affiche de format 315 x 980 mm, imprimée en noir. Encadrée, sous passepartout.
« Exposition de tableaux dans la nouvelle salle d’exposition de l’école/ Peinture, sculpture et architecture/ Ouverture de 10 heures à 18 heures/ Participants : V. K. Anisimov, Viktor S. Bart, Sergei P. Bobrov, V. D. Bubnova, Natalia S. Goncharova, A. S. Sdanevich’, I. F. Larionov’, M. F. Larionov, A. V. Le-Dantiu, K. S. Malevich, V. I. Matvei, A. A. Margunov, Nikolai E. Rogovin, E. Ia. Sagaidachnyi, Illarion A. Skuie, Vladimir E. Tatlin, Arthur Von Vizen, I. Shagal, A. V. Shevchenko, A. S. Iastrzhembskii i Drug. A. Z. Kroedeva.
Le "Valet de Carreau" est un groupe fondé à Moscou en 1910, réunissant des artistes aux influences primitivistes et fauves, et se réclamant, entre autres, de Cézanne. L'année suivante, après une seule exposition commune, les membres les plus radicaux du groupe, parmi lesquels le couple Goncharova-Larionov, refusent de participer à la seconde, et annoncent la création de "la Queue d'Âne". Le nom de ce nouveau groupe est une référence à la parodie de performance artistique montée en 1910 par Roland Dorgelès et plusieurs de ses amis durant laquelle un âne à la queue affublée d'un pinceau avait peint le tableau Et le soleil s’endormit sur l’Adriatique, à l'époque attribué à un mystérieux artiste italien. C'est Larionov qui reprend à son compte le mot de Répine : "c'est de dessous la queue d'un âne que son nés les tableaux de Cézanne".
Ce nom résolument provocateur annonce clairement le programme de ce nouveau groupe : en finir avec "l'asservissement" de l'ancien aux influences étrangères, et en particulier aux peintres français et cézanniens, moqués comme "laquais de Paris" par Larionov.
La "Queue d'âne" prône un retour à l'art populaire russe, dans une optique néo-primitiviste, qui sera ensuite marquée par le futurisme. Aux côtés de Goncharova et Larionov, le groupe réunit notamment Tatline, Malevich, Chevtchenko, Ledentu et Iliazd.
Cette affiche annonce la première exposition du jeune groupe.
RÉFÉRENCE : Markov, Russian Futurism, 1969, p. 39.
Poster of the first exhibition held by the 'Donkey's Tail' artistic group.
Oslinyi khvost. (La queue d'âne. Exposition de peinture).
COLLECTIF - LA QUEUE D'ÂNE
Oslinyi khvost. (La queue d'âne. Exposition de peinture).
Moscou, 1912
Affiche de format 315 x 980 mm, imprimée en noir. Encadrée, sous passepartout.
« Exposition de tableaux dans la nouvelle salle d’exposition de l’école/ Peinture, sculpture et architecture/ Ouverture de 10 heures à 18 heures/ Participants : V. K. Anisimov, Viktor S. Bart, Sergei P. Bobrov, V. D. Bubnova, Natalia S. Goncharova, A. S. Sdanevich’, I. F. Larionov’, M. F. Larionov, A. V. Le-Dantiu, K. S. Malevich, V. I. Matvei, A. A. Margunov, Nikolai E. Rogovin, E. Ia. Sagaidachnyi, Illarion A. Skuie, Vladimir E. Tatlin, Arthur Von Vizen, I. Shagal, A. V. Shevchenko, A. S. Iastrzhembskii i Drug. A. Z. Kroedeva.
Le "Valet de Carreau" est un groupe fondé à Moscou en 1910, réunissant des artistes aux influences primitivistes et fauves, et se réclamant, entre autres, de Cézanne. L'année suivante, après une seule exposition commune, les membres les plus radicaux du groupe, parmi lesquels le couple Goncharova-Larionov, refusent de participer à la seconde, et annoncent la création de "la Queue d'Âne". Le nom de ce nouveau groupe est une référence à la parodie de performance artistique montée en 1910 par Roland Dorgelès et plusieurs de ses amis durant laquelle un âne à la queue affublée d'un pinceau avait peint le tableau Et le soleil s’endormit sur l’Adriatique, à l'époque attribué à un mystérieux artiste italien. C'est Larionov qui reprend à son compte le mot de Répine : "c'est de dessous la queue d'un âne que son nés les tableaux de Cézanne".
Ce nom résolument provocateur annonce clairement le programme de ce nouveau groupe : en finir avec "l'asservissement" de l'ancien aux influences étrangères, et en particulier aux peintres français et cézanniens, moqués comme "laquais de Paris" par Larionov.
La "Queue d'âne" prône un retour à l'art populaire russe, dans une optique néo-primitiviste, qui sera ensuite marquée par le futurisme. Aux côtés de Goncharova et Larionov, le groupe réunit notamment Tatline, Malevich, Chevtchenko, Ledentu et Iliazd.
Cette affiche annonce la première exposition du jeune groupe.
RÉFÉRENCE : Markov, Russian Futurism, 1969, p. 39.
Poster of the first exhibition held by the 'Donkey's Tail' artistic group.
荣誉呈献
Adrien Legendre
Head of Department
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